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从叙事的视觉思维角度探究严歌苓小说的影像叙事

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冯莉娟

摘要：严歌苓的小说近些年来屡屡被改编成影视剧，产生了很大的影响力。这得益于严歌苓擅长讲故事，还得益于她有丰富的影视改编经验，小说文本易于被呈现成为可视可感的画面。本文则是以叙事的视觉思维的角度入手探究严歌苓小说的影像叙事。

关键词：严歌苓;视觉思维;影像叙事

视觉思维是心理学家鲁道夫提出来的，基本指的是作者通过视觉想象将内心的情感和人物之间的复杂关系。以无形之物化为颜色画面和具体可感的思维方式，这种视觉思维的特征就是在于它的可视性。结合色彩、动作等一系列的道具般的象征物，在严歌苓的小说中这种色觉能够迅速能够引起读者们的注意，同时也能调动读者们的感官，让引导读者可以透过现象去探究事物的本质。

一、动作表情的瞬间容量

严歌苓的小说对于动作和表情都有较为细致的描写，这些描写蕴含着很大的容量。她小说的表情、动作接近于影像性和叙事性的描写，不仅仅只是传统的简单的描写，更重要的是通过一定的技巧对于现象的逼真展现。

（一）动作的瞬间容量

严歌苓的小说常用简洁而富有内涵的动作描写来揭示了人物内心的心理活动。这种外在的可见的动作描写又是瞬间的，具有很大的容量，往往在不经意间就传达了丰富的情感。例如在《扶桑》中有一段话是“看着他挨了茶烫，一抽舌头。她伸手拿过他手里的盅子，呼呼的朝茶上吹气。”这一段描写是扶桑遇到他的第一个嫖客