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书画手卷的形制装裱

话题：兴趣爱好手卷

手卷是中国书画装裱的一种式样,亦称“长卷”或“图卷”。即

书画横幅之长者,不适合悬挂,只可舒卷。它外有“包首”,前有

“引首”,中有作品,紧连其两边的是“隔水”,后有“拖尾”。“包首”

之上贴有“题签”。传统手卷往往采取“散点透视法”组织画面,

这就使得画面长而不冗,繁而不乱,严密紧凑,如一气呵成。手

卷这种装裱格式,可以说是一种非常古典的装裱形式。装裱成

手卷样式的书画作品便于案头展赏和临摹之用,有“于咫尺之

间,展千里之外”之妙,显得尤为雅致,也便于收藏,故倍受文人

雅士们青睐。在清代末年,欧洲列强的入侵和官府腐败,使中

华民族瑰宝惨遭劫难;民国十三年十月初九,溥仪仓皇离开紫

禁城,带走了不计其数的历代珍贵文物,宫中的权臣、奴仆趁

机窃走了大最的古玩字画,令志士仁人为之痛心。一代名仕张

伯驹就是这些人士之一。他为了不使隋代展子虔《游春图》

手卷流失海外,不惜变卖家中豪宅,倾其家产,从古董商马霁川

的手中买下。为了这件国宝《游春图》手卷不流失海外,当时

张伯驹把居住多年的弓弦胡同这所豪宅以2.1万美金卖给了

北平辅仁大学;又将2.1万美金兑换成220两黄金,为了凑足

240两黄金,他又变卖了夫人陪嫁的首饰,才终于将这幅《游春

图》手卷买下。这套豪宅本是清官太髓李莲英的府第,是北平

城内少有的豪宅大院。为了能更好地保存国宝,也为了让更多

的人能欣赏到这幅珍宝,新中国成立后,他又将这幅《游春图》

手卷捐献给了国家,从此这件珍宝又回到了昔日的家中——

故宫博物院。张伯驹以收藏家、鉴赏家闻名于世,享誉海内外。

他一生收藏了许多的珍贵书画,隋代展子虔《游春图》手卷就

是其众多藏品之一,它是中国现存最早的山水画墨迹。手卷的

演变过程手卷是中国书画的装潢品式的重要组成部分。它是

从远古时的竹简、卷册等式样演变过来的。战国时期,简册书

写后要卷起,帛书写后要卷起,由此看出,中国书画装潢形式中

会有“卷”这个形式。卷、轴、册三大类型中,卷是第一个出现

的,其缘由正是中国书画史上的简册制度,它的最初出现,是简

册制度所必须的、实用的收藏措施。东晋时期中国已出现画

家顾恺之作《洛神赋》卷、《女史箴图》卷,到了南北朝,书卷

的装裱格式仍比较简单,不论帛卷、纸卷,一般都是二丈长,按

卷轴内容的优劣配以金玉牙石,或珊瑚、玳瑁等做成的轴头。

形势虽然简单,但它结束了粗糙的帛、纸卷那杂乱无章的时

代。隋朝书画卷装形式已很风行,展子虔的《游春图》就是目

前我国现存著名画家作品中最早的一幅山水画卷。宋代的书

画装裱,蓬勃发展、灿烂多姿,既继承唐之前的传统工艺,又独

创新格。宋宣和时期还出现了一种特殊的手卷装潢品式,名曰

“龙鳞装”,也叫“鱼鳞装”“旋风装”,似卷,似册,外观为卷轴,展开

后是层层相错的页子,故宫博物院藏五代吴彩鸾《刊谬补缺切

韵》卷是目前仅见的龙鳞装实物。元代的书画装潢没有一点

创新,这在元代为数不多的资料中有所反映。明代在装潢款式

上的发展不亚于宋代,又将宋代不足之处给予了补充。明代的

卷轴画心前增加了“引首”,用绢镶上下边是最大特点。引首,

也有称之为“迎首”,这绝不是隋唐以来所指的隔水部分。清代

沿用仿宋宣和装撞边式、绢镶转边式、纸套边式等。仿宣和

装撞边式手卷在清中、晚期时仅稍有撞边的宽窄之分,区别不

是很大。不论卷轴采用撞边式、绢转边式还是其他形式,清前

期、清中期卷轴的尾纸都加长,外观比以前明显变粗。加尾纸

的原因大概是为了减少因轴细而产生的折纹,更有利于保护

画心;同时,清代有在引首与画心之间作双隔水,也叫正,副隔

水。手卷的制作工艺手卷的装裱组台是有特定排列顺序的。

一幅完整而且标准的手卷是由天头、副隔水、正隔水、引首、

正隔水、长幅的横画心、正隔水、题跋、拖尾九个部分连接

所组成的,其中包括镶局、沿边、装轴上杆等,而且手卷的每

个部分都有严格的要求和作用。手卷的装裱又是最为考究的,

所以手卷的制作程序繁多而复杂,技术要求高深和精湛,附加

的要求也多:要求在下料方裁时,要绝对的精确;卷本在裱成后

要求古朴典雅,展开时要平柔直韧,卷起时要轴实边齐。手卷

的装裱材料多选用薄一些的锦或是绫子作为镶料。画心托纸

的薄厚要和其它需镶嵌的材料薄厚相同,争取达到收涨统一。

背纸则可选用绵连或单宣纸,如果选用其它过厚的纸张进行

装裱,则裱件往往僵硬,不宜收卷,达不到理想的装裱效果。天

头的作用也是为了保护画心和引首的,应以能裹卷两周以上

为好