从欧里庇得斯《在奥利斯的伊菲革涅亚》看伊菲革涅亚的悲剧形象.pdfVIP

从欧里庇得斯《在奥利斯的伊菲革涅亚》看

伊菲革涅亚的悲剧形象

作者：王爽

来源：《湖北经济学院学报·人文社科版》2020年第01期

摘要：欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家之一，在悲剧中对女性的同情与怜悯，使他成为

了希腊文学史上第一位发现女性的诗人。《在奥利斯的伊菲革涅亚》只是其众多作品中的一出

戏剧，但是在这出戏剧中，他却成功的造了伊菲革涅亚这一形象。本论文将三个角度分析伊菲

革涅亚在不同的视域之下代表的不同的形象意蕴。

关键词：欧里庇得斯;伊菲革涅亚;形象

欧里庇得斯作为悲剧家享誉世界，亚里士多德曾经赞许他是最能产生悲剧效果的诗人，

柏拉图也认为欧里庇得斯是最出名的悲剧家。但欧里庇得斯也遭到责难，尼采在《悲剧的诞生

中》鲜明的指出，悲剧的消亡与欧里庇得斯有着密切的关系，欧里庇得斯需要为悲剧的衰落承

担主要的责任。尽管如此，欧里庇得斯以其独树一帜的悲剧对古代希腊戏剧的发展具有举足轻

重的影响，欧里庇得斯一生创作了92个剧本，但是流传到今天的只有18部，其中《瑞索斯》

是否为诗人的剧作目前仍存有争议，其余的18部作品全部出自诗人之手[1]。在存世的为数不

多的作品中，有12部悲剧作品都是以女性为主要人物的，欧里庇得斯当之无愧的是古希腊关

注女性问题的第一位诗人[2]。《在奥利斯的伊菲革涅亚》是12部关注女性问题的悲剧作品中

的其中一部，这部作品虽然在影响的程度上远远不及欧里庇得斯的另外一部戏剧作品——《美

狄亚》[3]，但是，《在奥利斯的伊菲革涅亚》依然成功的塑造了伊菲革涅亚这一形象，并且

在某一侧面来看，伊菲革涅亚或许是更具有内涵的形象。

一、剧本视角下的伊菲革涅亚

（一）少女

少女是天真、活泼的代名词。伊菲革涅亚作为天真烂漫的女孩儿，在《在奥利斯的伊菲

革涅亚》[4]这出戏剧中，刻画的相当生动。戏剧其本质是动作的艺术，亚里士多德在《诗

学》中说：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，模仿的方式是借人物的动

作来表达。”[5]伊菲革涅亚是在第二场正式登场，一上场，就通过她的动作给大家带来了一种

蓬勃的活力。在第二场中，阿伽门农上场，在这里着重描绘了伊菲革涅亚的动作——她奔向他

的怀中。生动的刻画了一个分离太长时间再次见到父亲时激动不已的少女形象。

（二）女儿

在伊菲革涅亚正式上场之前，是一段儿伊菲革涅亚的母亲克吕泰涅斯特拉和歌队的对

话。

克吕泰涅斯特拉女郎们，你们抱住了她，把她从车里搀下来吧……我的儿，到我这儿

来，坐在母亲的旁边，伊菲革涅亚，靠近了我，把我的幸福给那些异乡的女人看[6]。

这里可以看出，作为母亲的克吕泰涅斯特拉对女儿伊菲革涅亚的关照和喜爱之情，在克

吕泰涅斯特拉看来，自己是带着丰厚的家资来为女儿的婚事做准备的，母亲对于女儿即将出嫁

的那种满心的喜悦之情溢于言表，而作为女儿，伊菲革涅亚也是一样深爱着自己的母亲。在戏

剧即将结束的时候，伊菲革涅亚被带到了牺牲的地方之前，在和克吕泰涅斯特拉的对话中，伊

菲革涅亚全然抛却了自己即将赴死的事实，反而是安慰母親：“你不是失掉了我，却是我得救

了，因了我你也将有光荣了”随后，伊菲革涅亚拒绝母亲克吕泰涅斯特拉陪同自己一起去祭

坛，因为伊菲革涅亚不想让母亲为了自己死的缘故而难过，原文是：“我不能让你落泪。”

当然，在这出戏剧中，伊菲革涅亚主要是作为阿伽门农的女儿出现在奥利斯湾的，在见

到了阿伽门农之后，伊菲革涅亚和阿伽门农的对话中，可以看出伊菲革涅亚深爱着自己的父

亲。

伊菲革涅亚啊父亲，我想倒在你的胸前，隔了那些日子了，所以我跑在前头，因为我想

望你的脸。请你不要对我生气[6]。

……

伊菲革涅亚父亲，我看见你那么高兴，在很多日子之后[6]。

······

伊菲革涅亚呀，你见了我高兴，脸色却是不快活。

阿伽门农做国王和将军的人有许多操心的事。

伊菲革涅亚今天算是我的吧，你不要去想那些心事了。

阿伽门农我现在是全属于你的了，我不想别的[6]。

同时，除了这些直白的对父亲表达爱意的话，也可以通过剧本看出，阿伽门农对伊菲革

涅亚的宠爱，以上的对话可以看出是女儿对父亲的撒娇。

（三）名义上的妻子

在《在奥利斯的伊菲革涅亚》开篇，就通过阿伽门农和老仆的对话中交代了伊菲革涅亚

行程的目的，是为了与阿喀琉斯结婚，当然阿喀琉斯不过是一个名义罢了。

老仆可是阿喀琉斯失掉了新娘，他对你和你的妻子不是要大大的发怒么？这确是危险的

事。