唐传奇与唐五代词课件.pptVIP

隋唐文学之唐传奇

一、唐传奇的艺术成就（一）作意好奇与有意为小说与传录异事、粗陈梗概而无甚作意的六朝小说相比，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的功用，由此形成“作意好奇”（胡应麟《少室山房笔丛》卷三六）、“始有意为小说”（鲁迅《中国小说史略》）的特点。

n唐人传奇的写作动因，或是友朋相遇，“昼宴夜话，各征其异说”（《任氏传》），或是“会于传舍，宵话征异，各尽见闻”（《庐江冯媪传》），最后由长于叙事者整理成篇，录而传之，这是唐人小说产生的基本模式。n这种创作模式可以驰聘想象，逞才使气，不拘格套，其目的即在于将奇诡动人的故事传示与人，既博得知音同道的叹惋，又借以展露文笔才华，“著文章之美，传要妙之情”（《任氏传》）。

唐人传奇以愉中性情为旨归，更加关注个性生命和个体情感，全方位地展示纷纭复杂的人世生活，让诸色人等在作品中跃动，借以寄寓个人的志趣爱好和理想追求。

n采用史传手法，交待故事发生的时间、地点，甚至标注年号，给读者造成一种真实感。n展开故事时，绝不受其限制，大量使用虚构想象，细节描写，在真假实幻之间，创造出情韵盎然、文采斐然的艺术品，从而在小说文体的独立性上迈出了关键的一步。

n宋人洪迈说：“唐人小说不可不熟，小小情事，凄惋欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇。”（《唐人说荟·凡例》）n明代桃源居士说：“唐人小说摛词布景，有翻空造微之趣。”（《唐人序》）唐传奇不拘囿于现实生活记录、善于借虚构来营造真切感人之情境。

（二）艺术构思n艺术构思奇异新颖、富于变化，使有限的文字生出无限的波澜，以曲折委宛的情节引人入胜。如《李娃传》、《莺莺传》、《柳毅传》等佳作，都善于选择一个有典型意义的事件，展开矛盾冲突，但其构思方式和情节结构却各不相同。

n《李娃传》情节跌宕起伏，充满戏剧性的变化，最后以大团圆结局，颇具世俗气息；n《莺莺传》则以“始乱终弃”为线索，叙述描写中不时杂以短小精当的诗作，穿针引线，醒目提神，强化了作品的抒情性和悲剧效果。

n《柳毅传》构思和情节，又以离奇变幻、巧妙曲折为特色。在柳毅为龙女传书的使命已经完成，准备离开龙宫之际，突然插入钱塘君逼婚一节，使得波澜再起；柳毅回家后两次所娶之妻均夭折，最后与卢氏成婚，而当谜底揭开后，方知这位卢氏正是龙女的化身。情节安排环环相扣，一转再转，既出人意料，又在情理之中。

（三）人物形象n不少传奇作者不仅善于以精湛的细节描写来提示人物的心理活动，用对比、衬托手法来表现人物的性格特点，而且尤工于白描式的肖像摹写，往往三言两语，即飞笔传神。1.肖像描写：传奇的作者在描写人物时尤长于白描式的肖像描写，以简单的语言，描摹出人物的神态特征。

n莺莺初见张生时，“常服晬容，不加新饰，垂鬟接黛，双脸销红而已”，大家闺秀的莺莺那种矜持之态跃然纸上；n李娃与郑生初次相会时，却是“回眸凝睇，情甚相慕”，至再会时，再整装易服而出，“明眸皓腕，举步艳治”，其妓女特有的妖冶大胆如在眼前。两人虽同是妙龄女郎，但一为大家闺秀，一为娼门妓女，举止、情态判然不同。

n霍小玉也很美，霍小玉的身份颇为复杂，她既为霍王的千金，又沦为妓女，复杂的身世经历使她既不象李娃那样单纯外露，又不象莺莺那样矜持。作者对小玉没有从正面描写，而是从对面，李益的感觉着笔:“小玉自堂东阁子中而出，生即拜迎，但觉一室之中，若琼林玉树，互相照耀，转盼精彩射人。”笔致空灵飘逸，令人于诗化的境界中感到一种不可言喻的女性美。

2.侧面烘托的手法：善于采用侧面烘托、以烘云托月的方式来描写人物形象。n《任氏传》写任氏之美，作者并没有从正面描述，而是通过韦崟与其家僮的对话从侧面描述出来：

n崟迎问之：‘有乎？’曰：‘有。’又问：‘容若何？’曰：‘奇怪也！天下未尝见之矣！’崟姻族广茂，且夙从逸游，多识美丽。乃问曰：‘孰若其美？’僮曰：‘非其伦也！’崟遍比其佳者四五人，皆曰：‘非其伦。’是时吴王之女有第六者，则崟之内妹，秾艳如神仙，中表素推第一。崟问曰：‘孰与吴王家第六女美？’又曰：‘非其伦也！’崟抚手大骇曰：‘天下岂有斯人乎？’任氏的绝世美人风姿，在与众美女的对比烘托中，不着一字的表现了出来。

3.细节描写与心理刻画n唐传奇作家已经注意，通过人物的心理描写来展示人物的内心世界，从而揭示人物的性格特征，塑造出丰满而真实的人物形象。n而这一时期中国小说的心理描写又往往是通过细节描写来展示出来的。

n《莺莺传》中，当莺莺面对即将到来的悲剧时，内心充满了痛苦与矛盾，这种复杂的心情，通过“操琴”这一细节生动的表现了出来。莺莺此时:“愁艳幽邃，恒若不识，喜愠之容，亦罕形见。异时独夜操琴，愁弄凄恻。”莺莺深夜抚琴，流露出此时此刻汹涌复杂的情感世界：是懊悔，还是怨恨？更多的是爱与怨交织的穿心