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课外练习第八编清代文学

公元1644年至1911年，是我国封建社会的最后一个王朝——清朝时期。清代文

学中各种样式、各种体裁最为完备，而且都取得了相当可观的成就。它集封建文

学发展之大成，乃是三千年古代文学的一个光辉总结。清代文学的成就是多方面

的，小说、戏曲、诗歌、散文、词等，都有值得称道的作品。清代文学也是中国

新旧两种文学的一个交叉点。旧的文学及其形式在取得成功的同时，逐渐在发挥

殆尽中趋于消亡，新的文学及其形式却正在发展成长。所以，清代的两百多年，

文学上成就最多，变动也最大。

第一章聊斋志异

一、基本知识

文言小说：“文言小说”的概念最初出现于五四前后，用来区别于白话小说。

从小说发展的纵向来说，一般包括以魏晋南北朝的志怪与志人、唐传奇、明代的

“三灯丛话”以及清代的《聊斋志异》等小说作品。

二、主要作家作品

1、精读作品：《婴宁》。

2、阅读作品：《席方平》、《黄英》、《叶生》、《劳山道士》等。

三、思考与练习

1、《聊斋志异》的故事来源于哪些方面？隐藏参考答案

此书是作者几乎花费毕生精力写成的，前后共达到40多年。书中的故事来

源有：前代小说或笔记的改编、亲友所提供和自己的经历和见闻，还有不少是作

者的虚构。

2、《聊斋志异》中的优秀作品主要分哪几类？隐藏参考答案

一是对科举制的抨击与批判，作品一方面揭露考场的腐败不公，另一方面又

反映了考生灵魂被扭曲的情况。二是深刻地揭露了当时现实社会中封建官府的暗

无天日，和人民的含冤莫伸。三是由于蒲松龄对爱情的美好向往，促使他写作了

许多表现婚姻爱情的作品。

3、《聊斋志异》与过去的志怪小说有何不同？隐藏参考答案

《聊斋志异》采用传奇的方法来志怪。传统的志怪小说，大抵叙述鬼神怪异之事，

篇幅短小又仅“粗陈梗概”，语言简约而显露不出文采。而唐代的传奇小说则

“叙述宛转，文辞华艳”，小说的主体是人间人事人情人态。蒲松龄借用传奇的

特长，来写花妖狐魅，使小说内容精彩且充实，情节离奇而生动，展现出极其迷

幻曲折的色彩。

第二章《儒林外史》

一、基本知识

讽刺小说：主要是指以贬抑现实的态度和讽刺的表现方法而独标一帜的小

说。广义的讽刺有两种：一种是寄寓性讽刺，主要从神魔小说中孕育出来；一是

写实性讽刺，主要从世情小说中孕育出来。狭义的讽刺只指后一种。

二、主要作家作品

1、精读作品：《儒林外史》第五回、第六回。

2、阅读作品：《儒林外史》全书。

三、思考与练习

1、谈谈《儒林外史》的讽刺艺术。隐藏参考答案

《儒林外史》将讽刺小说发展到了一个新的高峰。在《儒林外史》之前，《西

游记》、《西游补》、《金瓶梅》等小说中，已有讽刺的成分，但是，往往不是

流于插科打诨，就是等同谩骂，还不能说是真正意义的讽刺小说。《儒林外史》

足称讽刺之书的原因主要表现在两方面：一是出于公心。也就是说，它并不是由

于个人遭遇，深受科举之害，或是由于对某个人的不满，出于愤激之情才写出的，

而是出于公心（社会责任感、忧患意识等），看到了科举制度的普遍危害和士林

的种种丑态，才有这部小说的问世；二是能用比较冷静、客观、委婉的手法来写，

从真实可信的细节和语言入手来讽刺，既能感受到作者的忧世之心，同时又可见

讽刺之意。

2、《儒林外史》有何结构特点？隐藏参考答案

从结构来说，它不是严格的长篇小说结构，没有贯穿始终的主要人物和故事框架，

而是由一个个相对独立的故事构成，人物在一部分成为主角后，下一部分便退居

配角，成为点缀，或不再出现。鲁迅在《中国小说史略》中曾论及：“全书无主

干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦以其去俱讫，虽云长篇，颇

同短制；但如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异，因亦娱心，使人刮

目矣。”这样的结构在某种意义上是将一个个中短篇小说串连起来。这在以前的

长篇小说中是从来没有出现过的，是《儒林外史》的