《迷娘(之一) 致大海 自己之歌(节选) 树和天空》拓展课件.pptxVIP

《迷娘(之一)致大海自己之歌(节选)树和天空》拓展;[学习目标];;短篇美文;诵读鉴赏;[赏析]这首诗充满了想象,诗中描绘的是一场风暴。诗人将风暴比作漫游者,可是这个漫游者,遇到了一大片一大片的橡树林,那狂暴的风暴,面对成片成片郁郁葱葱的橡树林,如同一头长着巨角的驼鹿,面对九月大海墨绿的城堡,显得无可奈何。风继续吹,但这场风暴什么时候能过去呢?不怕,你听,橡树上空的星宿们,正在着急地跺着脚呢!诗人借助古老高大的橡树、花楸树的果子、九月的大海、长着巨角的驼鹿等意象来传达自己在风暴来临之时,以优雅的心态,去聆听大海的风暴。;;惠特曼的自由体诗对艾青的影响

[群文呈现]

材料一

自己之歌(节选)

惠特曼

我是肉体的诗人,也是灵魂的诗人,

天堂的快乐和我在一起,地狱的苦痛也和我在一起,

我最先接种或加入于我自己的,最后我译成了一种新的言语。

?;我是妇人的诗人,也是男子的诗人,

我说做一个女人也如同做一个男人一样的伟大,

我说再没有比人类的母亲更伟大的了。

?

我歌唱着庞大和骄傲的颂歌,

我们已经有着关于充足的损害和灾患了,

我指示了那种容积只是膨胀着。

?

你超过了其余的人了么?你是大总统么?

那是一件小事,他们比到了这里的人还多呢,并且仍然前进着。;我是那个和慈爱生长着的夜共同散步的人,

我呼喊了被夜握持着了的大地和海洋。

?

靠紧了裸胸的黑夜——靠紧了广大的抚爱的夜呀!

南风的夜——硕大的疏星的夜呀!

静静的低着头的夜——疯狂的裸体的夏天的夜呀!

?;啊,耽欲的喘息的大地在微笑了!

微睡而宁静的树林之大地呀!

没落了夕阳的大地,——山头萦绕着云雾的大地呀!

圆月的皎白的光辉刚染上了淡蓝色的大地呀!

河面闪动着斑驳的光影的大地呀!

为着我而清澄的白云更显得光辉更显得洁白的大地呀!

无远弗届的大地——充满了林檎花的大地呀!

微笑着了,因为你的情人来到了。

?

纵情者哟,你曾经给我以爱情,——因此我也给你以爱情!

啊不可言说的热烈的爱情哟!;材料二

大堰河——我的保姆(节选)

艾青

大堰河,今天我看到雪使我想起了你:

你的被雪压着的草盖的坟墓,

你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲,

你的被典押了的一丈平方的园地,

你的门前的长了青苔的石椅,

大堰河,今天我看到雪使我想起了你。;你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我;

在你搭好了灶火之后,

在你拍去了围裙上的炭灰之后,

在你尝到饭已煮熟了之后,

在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后,

在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后,

在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后,

?

在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后,

在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后,

你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我。;材料三在近代,以写自由体诗而博得声誉的,是合众国民主诗人惠特曼产生这种诗体的时候,从诗的本身说,是为了适应表现新的思想感情的要求,突破了旧形式束缚,是一种解放。

(艾青《诗的形式问题》);[阅读思考]

请以《大堰河——我的保姆》(节选)为例,分析惠特曼对艾青诗作的影响。

答案示例(1)惠特曼很少讲究格律形式,总是让笔下的诗意像大海上起伏不平、一波连一波的波浪一样,或舒畅自如,任其自然;或排山倒海似的恣肆汪洋,自有雄浑博大的气概。同时,惠特曼视修辞、音步、押韵为累赘,弃而不用,而是多用长句和排比句,在复沓回环之间挥洒才情。如材料一中惠特曼写“大地”,一连用七个排比型诗句,铺垫开来,描写甚详;每个诗句定语较多,层层修饰,意义丰富、有层次感,情感的旋涡层层相因,在各种张力中左右冲撞,这种撞击感厚重而不凝滞,仿佛浪潮一样后浪推着前浪,绵延不绝。;(2)艾青在《大堰河——我的保姆》这首诗歌中运用了大量的排比句,情感强烈,酣畅淋漓地抒发情感。诗歌曲调荡气回肠,不断地使用叠句和叠词,更为赞颂诗歌中的形象奠定了良好的感情基础。诗人在书写时,不时将个人的回忆融入诗歌中,描绘出多幅图画,图画的中心都围绕“大堰河”这一形象展开,使得“大堰河”的形象既亲切又高大。诗人完成了诗歌在创作初期的目的,成功地塑造了“大堰河”这一伟大的形象。从排比句式和回环结构来看,诗歌带有明显的惠特曼风格。