《示众》 学生作品2.pptx

《示众》--鲁迅汇报人：第一小组分工情况：资料论文查找：周子楠肖鸣萱柯青云麦月婷排版设计：肖翎主讲人：伍雅琦

1文章背景2对看客的描写3深层立意4值得借鉴的写作手法目录

《示众》的背景01

收录于小说集《彷徨》之中，主要讲述的是一个犯人被押送上大街示众，而在此期间，有各种各样的人前来围观。鲁迅采取现代小说的空间形式叙事，最大限度地淡化了传统小说中用时间流程和因果逻辑所编制地情节，整篇小说基本上是不同人物的行为片段空间关系上地连缀和并置。--------摘自百度词条背景

看客描写02

开头鲁迅写在一个极其炎热的夏日，大家都觉得无聊，没什么可干的，突然出现的犯人刺激了在场的所有人，于是大家就从四面八方赶过来看热闹，开始是众人看犯人，后来又变为了犯人看众人，最后竟然演变为大家互相看，形成了所有人既是看客又是被看者的场面。这是鲁迅对于整个中国社会，中国人的生活方式和人与人之间关系的一种高度概括。看客描写

1：对胖孩子的描写：像用力掷在墙上而反拨过来的皮球一般，忽然飞在马路的那边了。连孩子都有这种看热闹的心理，可见当时社会的病态已经不断渗透。2：对秃头的描写：一边念着白背心身上的文字又一边提防着别人占了他的好位置，3：对其他众人的描写：有一个瘦子甚至把嘴长得像一条死鲈鱼一般老妈子指点的说：“阿，阿，看呀！多么好看哪！戴硬草帽的学生离开后，紧接着就补上了一个”满头油汉而粘着灰土的椭圆脸了秃头研究白背心的时候，胖孩子却在研究秃头，看到他“满头光油油的”“耳朵左边还有一片灰白色的头发”巡警提起他的脚时，大家赶紧去看他的脚，而他放稳后，大家又接着去看白背心。一个车夫跌倒后，看客们又发现了新的热闹，立即将兴趣从白背心转移向车夫，向更新的带刺激性的事物转移去了

深层立意03

这篇小说没有主人公，没有前后发展的故事情节，鲁迅只是写了一群人、一个日常生活的横切面。《示众》中的人物是全体中国人的符号代码，看客心态是中国国民共同的病态心理。因此表现看客心态的《示众》描写的是人物的群像而不是个像，是人物的共性而不是个性。《示众》的人物虽多，却没有一个主要人物，作者对其笔下的18个人物一视同仁，基本上是平均使用笔墨，不可能从《示众》找出一个主要人物或中心人物来、在如此短小的篇幅中，哪怕是写活其中的一个主要人物，都不是一件容易事、何况是18个并无主次之分的人物事实上，《示众》中人物的性格特征都是模糊不清的，作者不曾为其中任何一个人物的性格特征精心着墨，作者精心着墨的是全部人物的‘群像”，是全部人物的“共性”而不是其中任何一个人物的“个性”。

对国民劣根性的批判是鲁迅坚持一生的事情，其中看客心态是他最深恶痛绝因而也是批判最多的。鲁迅不仅最先将这种麻木、冷漠的观望者命名为“看客”，并且几乎耗尽一生的力量去抨击这种心态。鲁迅认为中国人中这种麻木、冷漠的看客几乎无处不在，他们的力量不容小觑。他们无意识的“看”的目光加剧了不幸者的不幸，甚至能够把不幸者逼上绝路，且从根本上消解了先驱者奋斗的意义。鲁迅对看客心态的一再揭示和批判，在于唤醒麻木的看客，打破那让人窒息的“铁屋子”。

在其他文本中出现的“看客”在《药》中老栓去买人血馒头的时候，他遇见的一群人，正好是去刑场充当看客的人们。他们“像饿久了的见了食物一样，眼里闪出一种摄取的光”“那三三两两的人也忽然合作一堆，潮一般向前赶”“仿佛许多鸭，被无形的手向上提着”。在《阿Q正传》中“那是山中的一只饿狼，永是不近不远的跟定他，他永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的像两颗鬼火。”

研究者们认为，看与被看的关系，就相当于吃与被吃的关系，认为夏瑜为革命牺牲，却被无知的小栓吃掉了，革命者的鲜血就这样被糟蹋了，鲁迅希望通过这种方式以及这样的结局在读者的心灵中引起拷问，希望从而唤醒民心，并反思革命失败的原因。看客是善于鉴赏他人的痛苦，而不知道自己同样也是被统治，被看，被侮辱，被剥削和被鉴赏的可怜处境。《野草？复仇》中的路人来了，要做什么？他们竞随而往，以为必有时间，慰其无聊，也就是要“赏鉴”。现实中的看客就是这等模样。-------摘自《三明学院》柳传堆

值得借鉴的写作手法04

.蒙太奇式的镜头切换开头的街景描写是一个缓慢的推移展示镜头。首先是一个广角镜头由上而下:烈日到闪烁生光的尘土，接着镜头移动收纳街边的狗，树上的乌鸦。然后推移远处至糊，“远处隐隐有两个铜盏…可是那懒懒的单调的金属音的间作，却使那寂静更其深远了。”这由近及远的描写使思绪不知不觉就飞离了当下而走进了一个沉闷的盛夏。而我觉得这段最为精妙之处在最后一句，将视野推至不可见处，敲击声的间作，寂静更其深远，使得架构出的时空轨道骤然延伸，即使抵达那个十九世纪却依然可再向前看。------白桦_8bd2

“物化”的群像描写手法在这篇文