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油画调和油(剂)的种类及使用方法绘画用油的种类
油画制作时,油是必不可少的调和剂、稀释剂、保护剂。绘画用
油的提炼工艺很复杂,除个别可简单配制的品种外,个人很难完成。
一些绘画用油市场上已有出售。绘画用油的种类很多,这里我们介绍
几种常用的品种:
1.松节油
这是一种挥发性很强的油,本身无黏合性,为制作油画的初始阶
段所使用。使用时可加入一点干性油,这样会增加黏合度。松节油可
溶解树脂、蜡等,是调配其他油类的主要原料,如三合油.上光油等。
由于它对油类有一定的溶解性,所以用来洗笔、清理油画颜料及油类
污染物是很有效的。
2.调色油
调色油主要是在作画时用来调和稀释颜料用的干性油。主要有亚
麻仁油.核桃油等。
(1)亚麻仁油:它的主要特点是干性强、不易被虫蛀、黏合力强等,
但会变深。
(2)核桃油:性能与亚麻仁油基本相同。
3.三合油
三合油是松节油加干性油和树脂的混合油。三合油有许多用途.调
配比例的多少是随用途的不同而变化的。其调配的比例,可以根据使
用习惯在把握基本规律的同时自由调配。
(1)作画初始调配颜料用。这时松节油的比例要大一些,干性油要
少,树脂的比例要更少。一般为四份松节油,一份干性油,半份树脂。
(2)作为衔接剂用。当前一遍画完,画面干后可能会产生部分吸油
现象.这时可用三合油薄涂一遍,消除吸油现象后,再画下一遍。这时
的干性油可适量增加。
(3)作为光油使用。这时的干性油与树脂的比例一定要很少,甚至
不用。
4.光油
光油是对已画好的油画作品上光及进行表面保护。一般要等画面
干透后才能涂上.否则画面不容易干透,如遇环境不适还可能发生霉变。
光油的品种很多,大致可分两类:一类是亮光油(一般称“上光油”)
另一类是亚光油。亮光油可使画面光亮,而亚光油却使画面产生亚光
状态。光油在市场上可以买到,也可以自制。
(1)亮光上光油。其主要材料是达玛树脂或玛蒂树脂两种天然树脂,
经过松节油的溶解而制成的。树脂与松节油的比例为1:3。制作方法是
将达玛树脂或玛蒂树脂碾成粉状,倒入装有三倍松节油的油瓶子中,
也可以把碾成粉状的树脂包在细纱里中放在瓶子中.把口盖紧后摇晃,
使之全部溶解。一定要注意避免杂质渗入油中。为了增加油的黏合度.
可适当加一点干性油,但不能大于20:1(松节油与干性油的比例)。
(2)亚光上光油。有些画面不适合用亮光上光油,也有些画家喜欢
亚光画面效果,因而要使用亚光上光油。亚光上光油的主要材料是皂
化蜡或二氧化硅粉,制作方法如下:
1份达玛树脂或玛蒂树脂,加3份松节油,加1/3到1/4份皂化
蜡或二氣化硅粉使之溶解即可。由于有沉淀现象,使用前需充分摇晃,
溶解后使用。
5.媒介剂
媒介剂是油画的绘制材料之一,媒介剂的有效使用可以使艺术家
的绘画能力得到有效的发挥.使油画的画面达到更好的视觉效果。目前
中国画材市场中有一些品种的销售。
丽坤”媒介剂是一种新型的油画制作材料,通常用作颜料的调和,
除了具有传统媒介剂一样的功能外.还可以减少油画制作50%的干燥速
度,以及柔韧.耐久度。下面简单地介绍一下丽坤媒介剂的类型:
(1)丽坤原液,与油画颜料调和可以在一定程度上提高颜料的光泽
度,并保持颜料原有的不透明性。由于调了丽坤原液的油画颜料笔触
易同周边颜料的融合,所以它有利于油画塑造笔触的衔接关系。另外,
丽坤原液也可以薄涂在干透的油画表面,起到保护剂的作用。
(2)丽坤亮光胶,比丽坤原液更润滑,亮泽度更高。
(3)丽坤细节绘画媒介,其流畅性能较好,有利于油画细节的处理,
所以它更适用于风格细腻.线条流畅的绘画。
(4)丽坤厚图媒介,与油画颜料调和具有保持油画笔触硬度的特性,
因此它有利于厚图油画的绘制和画面肌理的形成。
(5)丽坤半透明厚图媒介的使用可以增加颜料的分量却不会产生很
强的肌理。
另外爱力媒介剂也是较为优秀的媒介剂之一,它有不同种类,不
同性能和特点,艺术家可以根据自己的需要选择使用。
6.塑型膏
塑型膏作为油画技法的材料之一,用于画面肌理的形成。在使用
了塑型育的油画依托材料上,可以进行理性、感性效果的处理,表现
出规则或不规则以及意外的肌理效果。并可以代替油画制作底层的油
画颜料,塑造物体的基本特征,甚至表现出画面视觉的浮雕感。由于
塑型膏的速干速度较快,所以使用它作为基础的油画底层材料时,可
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