20世纪外国文学史课件：日本文学与川端康成.ppt

一、从文学实验走向传统的美川端文学的创作发展可谓复杂精深，从作品风格、主题思想等方面大体上可以分为三个时期。早期创作：从中学四年级首次在报刊发表习作算起，一直到大学毕业是早期创作阶段。主要内容是描写孤儿生活体验与爱情波折，叙述自身失意的烦恼与哀怨，具有一定的写实风格。他往往从人物的孤独和哀伤中透出天真无邪、深挚沉郁的情怀，这些质素贯穿他一生的创作。中期创作：这是川端成为专业作家，不断探索自己创作道路的阶段。川端作为“新感觉派”的代表作家，既在理论上倡导“新感觉”艺术，也运用新感觉手法。《伊豆的舞女》标志川端艺术个性形成。《禽兽》、《虹》前后，川端文学发生了明显变化，其中的虚无倾向已更加明显，生的无常成了基本主题。《雪国》集约了日本传统美意识与现代文学表现手法的高度融合，成为川端文学的巅峰之作。从新感觉派到新心理主义——施蛰存与川端康成比较研究日本文学与川端康成*目录第一节概述第二节川端康成*第一节概述日本自明治维新后走上资本主义道路，无产阶级迅速成长，但遭到政府的残酷镇压。20世纪三四十年代日本发动对外侵略战争，战败后经历过一个混乱时期，又开始迅速发展。这样的现实土壤使日本20世纪文学不同于其他东方国家的文学。明治维新以后，在西方文化的深刻影响下经过20余年的思想启蒙，1885年坪内逍遥发表日本近代第一部文学理论著作《小说神髓》，标志日本新文学的诞生。二叶亭四迷和森鸥外分别创作《浮云》和《舞姬》，相继为日本20世纪文学的现实主义和浪漫主义的发展开拓新路，但当时没有形成气候。世纪之交的自然主义文学运动，才真正在文学创作和理论上完成了日本古典文学向新文学的过渡，形成以写身边琐事见长的私小说这一20世纪日本文学的主体形式。半个世纪里，日本搬演了西方近代几百年几乎所有的文学思潮。以永井荷风、谷崎润一郎为代表的唯美主义；《白桦》同人武者小路实笃、志贺直哉、有岛武郎的人道主义；以芥川龙之介、菊池宽为首的“新思潮”派；以小林多喜二、德永直、宫本百合子为代表的无产阶级文学；川端康成、横光利一等“新感觉”派的现代主义；以伊藤整、堀辰雄为代表的新心理主义……九一八事变之后，军国主义政府将明治维新以来日本的民族主义理论具体化为社会运作的实践，以侵略战争的方式谋求东亚霸主乃至世界主宰的地位。在这样的战争背景下，日本文学卷入民族主义的漩涡。除极个别的以外，绝大多数日本文学家积极‘协力’侵华战争。战后初期的日本文学比较混乱，不同的政治倾向、文学主张、艺术流派同时并存。一些久负盛名的老作家，在战争期间基本上持中立态度，他们很快在文坛复出。如志贺直哉、正宗白鸟、永井荷风、谷崎润一郎、川端康成等；以战前的无产阶级作家为中心扩大的民主主义文学，这一流派创作的重要收获是宫本百合子的《播州平野》和德永直的《静静的群山》等；以坂口安吾、太宰治、石川淳、织田作之助等人为代表的“无赖派”（又称“新戏作派”）；以舟桥圣一、丹羽文雄、石坂洋次郎、狮子文六等为代表的“风俗小说”；以上林晓、檀一雄、尾崎一雄等人为代表的“私小说”创作；“战后派”。“战后派”是围绕《近代文学》杂志的一批战后登上文坛的作家，又称“近代文学派”。他们主张艺术自由，反对政治对文学的束缚，强调表现自我。代表作家有野间宏、大冈升平、填谷雄高、安部公房、梅崎春生、椎名麟三、武田泰淳、三岛由纪夫等30余位战后作家。“战后派”的特点：其一，对政治与文学的关系表现出一种敏锐的问题意识；其二，作品内容多表现出一种存在主义倾向；其三，对传统的日本现实主义作了否定之否定式的扬弃；其四，表现视野较以往更加扩大“战后派”之后活跃文坛的一批作家被称为“第三批新人”，主要包括安冈章太郎、吉行淳之介、小岛信夫和远藤周作等，他们的主要创作在60年代。六七十年代活跃文坛的是“作为人派”和“内向一代”。前者以高桥和巳、开高键、小田实、柴田翔等为代表。后者的代表作家有古井由吉、后藤明生、阿部昭等。此外，六七十年代活跃文坛的还有一批女性作家，如有吉佐和子、山崎丰子、曾野绫子等。八九十年代最有影响的作家是村上春树，他的创作表现都市年轻一代的自我寻求。代表日本20世纪文学成就的是夏目漱石、岛崎藤村、芥川龙之介、谷崎润一郎、川端康成、井上靖、安部公房、三岛由纪夫和大江健三郎。夏目漱石被称为“国民作家”，其创作以巨大的现实主义艺术力量，真实地表现了20世纪初日本社会的某些本质，尤其是深刻地展示出知识分子的精神世界。主要作品有《我是猫》、《哥儿》、《草枕》、《虞美人草》、“前期三部曲”（《三四郎》，《从此以后》，《门》）、“后期三部曲”（《过了春分时节》，行人》，《心》、《道草》）和未竟长篇《明暗》。夏目漱石执着人生、思索现实的主体