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草书技法与理论

古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”。今人对这句话也有多种理

解，可谓仁者见仁，智者见智。以下仅供参考！

?在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔

变化较多，撇和捺都可以处理成点。点画相连也可以处理为坚画和横

画。

?现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解。孙过庭草书

直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用

及其变化。

?1.点

?①一笔点：今、分、云、互、谢、惊

?互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的

点。其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现

出不同的形态。另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少

笔画，也就出现了以点代画的情况。例如今字的亠、谢字的言、驚字的

灬，都被写成一点，十分简练。

?②两笔点：易、小、英、不、谏、著

?易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第

一点起笔出锋，收笔藏锋；第二点起收都出锋，互有变化。小、英的两

个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。著字的下面本是

日字，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省

了笔画，又协调统一。谏字的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所

变化，又突出了气势，形成均衡之势。

?③三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心

?草书的笔画相连也体现在点的运用上。比如三点水连成一条竖

画，尾端向右上挑。也可以写成不向上挑的竖面。孙过庭的写法比较认

真，三点都交代出来了。

?体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都

相互呼应。所、峰、挫、态的三点写法都相近。引带关系清楚。但心字

的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停

顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清

楚，节奏又鲜明，形态也很好。

?2.横

?草书的横画都不是很平的横，而且也不宜过长。写法往往根据字

的结构而定。灵活变化，不拘一格。

?①亦、态、息、点

?前面讲过，草书的特点是点画相连，而且以点代画、以画代点的

情况也十分常见。以上四个字都是以画代点的字。

?亦字的下半均用一横画听取代，點的下面四点也是如此、态和息

都是以横画代替心字的三点，但写法都不相同，态的横画起笔重按，而

收笔较轻，形状像三角，息字的横画厚重，起收都回锋重按，形状梯

形，其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比。

?②一、古、工、丁、士、七、是

?一字如一条扁豆，两边露尖，全身饱满，毫不板滞。而古字起笔

一顿，十分有力，再向右侧行笔时有个小弧度，最后则轻按收笔，这一

笔与下面的口相协调，照应得体。

?工字横画多有变化，上面一横较规范，下面则与上面的竖笔相

连，形成一条弯曲的弧度，强调了对立变化。

?士字和七字的横画部是露锋起笔，但士的横画显得稳重，在它起

笔后立即加重按笔，最后形成一个三角形，与下边的一横形成鲜明对

照。

?而七字的起笔则充满动感，起笔轻按并向右下画出一个孤；线，

然后再向上行笔，最后重按收笔，这很大的起伏既充满活力，又与下一

笔竖弯相呼应。

?是字的横画写法与上面几个字的横都不同，它起笔重按并露锋，

行笔很有力，收笔也回锋重转，整个横画像个平放着的S，但又和上下

笔画相呼应，笔断意连，因此十分自然。

?3.竖

?①顷、纠、诮、往、也

?草书中以竖笔代替其他笔画的情况也很常见，以上五个字都是这

种情况。

?②便、针、布、引、轩、於

?草书因行笔速度较快，而且富于动感，因此，笔直的竖画在今草

中不多，在狂草中更是极少。而中锋运笔的基本要求就是写竖画的也较

少见。便字的竖画是中锋运笔，起笔露锋，上笔回锋成垂露。

?针、布两字的两个长竖均为侧锋运笔，这从墨迹、线条的形态变

化便可看出，起笔时笔锋都向左侧指，然后向右下转去。

?引字也是明显的侧锋行笔，由于按得较重，上端显得很饱满，向

下逐渐细小，最后出锋收笔。

?轩字和上面的便字都是垂露，到下端后回锋收笔，但轩字是侧锋

行笔，因此富于动感。

?於字的竖画起笔收笔均采用回锋转笔，两端都不露锋芒，线条又

十分粗重，因此显得很沉着、强健，与右边纤细多变的笔画形成对比。

?4.撇

?人、少、见、右、答

?以上几个字的撇都各不相同，人字像箭头，少的飞白笔意如枯

藤、树枝，见、答两字如笔杆般直，在字的撇向左上抛并带出横画，各

有形质，富于变化。

?5.捺

?①反、史、萃、敷

?这4个字的捺笔均与上笔相连带，但收笔都又各有所别。如史字

收笔为重顿后略出锋芒，反字都藏锋不露，萃字向下撇钩，敷字转笔向

上回钩。真是随机应变，巧妙自如。

?②文、尺、弊、伏