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诗词押韵27种知识

押韵是诗词创作中的重要技巧，各种押韵术语和病忌是诗人在追求韵律和谐时需要了解和避免的问题。通过合理运用押韵技巧，并注意避免病忌，可以创作出韵律优美、意境深远的诗词作品。今天我们逐个说说押韵在诗词创作中的实际应用，以及如何避免押韵中的病忌问题。

1、叶(xié)韵，一作谐韵、协韵。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。由于语音发展、变化，后人读先秦韵文，有些地方便会感到不押韵，于是就临时改变其中某一字的读音，使之谐合。

比如毛公的【西江月·井冈山】

山下旌旗在望，山头鼓角相闻。

敌军围困万千重，我自岿然不动。

早已森严壁垒，更加众志成城。

黄洋界上炮声隆，报导敌军宵遁。

2、押韵即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵（比如词林正韵和平水韵），二是按照现代汉语的声韵系统来押韵（比如中华新韵）。

3、依韵也就是按原诗词的韵脚，但韵脚的次序可以调整。

4、限韵分两种：一种是“限韵部”，所做的诗只要在限定的某一个韵部中就算合格；另一种是限韵字，就是限定几个同韵部的字，做诗时都得用这几个字，有的还限顺序。

5、用韵只要用原诗词同一韵部的韵即可。

6、步韵：也叫“次韵”，就是和诗词时用原韵，次序不能颠倒。

7、通韵指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如「平水韵」中「一东」与「二冬」、「四支」与「五微」、「十四寒」与「十五删」等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。

8、转韵亦称换韵。诗韵术语。指在一定的语音条件下，两个不同韵部的字可以押韵，可以通用。包括对转、旁转和通转。对转：分为阴入对转、阴阳对转、阳入对转，条件是同类同韵腹。旁转：条件是韵腹相近，韵尾相同。通转：不同类同元音。

9、窄韵：诗韵中字数较少的韵部。与宽韵相对。由于窄韵包含的字数较少，运用窄韵创作诗歌就会受到很大的限制。

10、分韵又叫赋韵，是指数人相约赋诗，选择若干字为韵，各人分拈，依拈得之韵作诗，谓之分韵。

11、挤韵是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

12、撞韵就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

比如王安石【泊船瓜洲】：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

在这首诗中，“江南岸”的岸字便是“撞韵”了，但我们并不觉不好。

再比如韩愈的【初春小雨】：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句中的“去处”也撞韵了，而且“去处”是叠韵，还是双撞韵了，我们不仅不觉不好，反而是很好。

再看看“挤韵”。上面例子中的“江南岸”的南字，其实就是犯了挤韵，我们并不觉不好。

所以诗词是一种艺术创造，不懂得基本的格律，显然不得窥其门径。但是，拘泥于规则却是艺术的死敌。面壁十年图破壁，有许多优秀的诗篇的精彩之处，也恰恰是它出格之处。但我们却不能不知道和不了解。

14、连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

比如：杜甫的【堂成】

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

其中“巢”和“嘲”就是连韵。

15、出韵-即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”。一首诗押律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

16、凑韵俗称“挂韵脚”。所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。

17、重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

18、倒韵连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵。

19、哑韵哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’