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在第一张和“片段赏析”中均插入了相关片段剪辑，幻灯片放映时将自动播放；或者点击链接文件名播放。（首选豪杰播放器）;半生缘;世钧！我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。;我看《半生缘》;1950年张爱玲以梁京为笔名在上海的《亦报》发表长篇小说《十八春》,1951年由《亦报》社出版单行本。后来删改后半部，成《半生缘》，1968年由台湾皇冠出版社出版。此为一部作品两个版本的由来。

《十八春》是张第一部完整的长篇，也可以说是张创作生涯中由绚烂归于平淡的第一个大转折。

张爱玲的小说有几部拍成电影的，较早的有台湾拍的《怨女》，后来是香港导演许鞍华的《倾城之恋》，《半生缘》是许鞍华又一次改编张爱玲的小说，相比较前几部，这算是其中的上乘之作。;XuAnhua;XuAnhua;黎明的气质非常适合这个角色，那种温文尔雅中带着的犹豫懦弱，善良痴情中具有的暧昧多疑，把一个原本模糊的人物塑造得那么真实，具体和丰满，不温不火，恰到好处。

从这部电影中你可以认识和喜欢黎明，以及他的表演。;曼桢的朴素与坚强，在吴倩莲那双小眼睛里都能体现出来。

我一直很喜欢吴倩莲，她的表演细腻而生动，演出了曼桢原有的纯情美丽，也演出了她被伤害的痛楚，她凄凉的笑容背后有无尽的哀伤，深深打动了观者的心弦。顾曼桢这个角色就像是为吴倩莲量生定做的。;梅艳芳饰演的曼璐有点内敛。她演出了一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个年华渐逝的女人拼命想抓住一点东西的急切。可是一切都没有朝她意愿中的方向走，她一辈子惟一爱过的男人是张豫谨，张豫谨迫于母亲的压力不能娶她。祝鸿才是她的救命稻草，不能生孩子的她最后什么都抓不住了。

电影给了她不少发挥演技的机会。对豫瑾的深情、对曼桢的悔疚、对鸿才的爱恨，她也演得恰到好处。

凭借这个角色，她获得第17届香港金像奖最佳女配角。

;很多人都说梅艳芳与吴倩莲有很多神似的地方，《半生缘》终于给了她们圆姐妹情的机会，站在一起的她俩真是像透了姐妹。

历尽奔??之苦、感情沧桑的梅艳芳在拍《半生缘》时为“情”消得人憔悴，加上她独特的人生经历，给了她很多阐释角色的天然神韵。如今斯人已逝，只能从影片中再睹容颜。;叔惠这个人物是这部小说中唯一一个性格外在的人，黄磊的扮相和表演我也很喜欢。;翠芝是吴辰君，虽然是台湾人，但很有南京的大户人家千金小姐的派头，是小家碧玉味道的大家闺秀。;葛优演祝鸿才，就像书里说得那样，“笑起来像猫，不笑像老鼠”，只有他有这种本事。(片段播放:点击);王志文是豫瑾，中年知识分子的模样，经过磨难与沧桑，对着当年的恋人已经可以说出“想想从前的事，非常幼稚可笑”这样的话，再面不改色地把揉碎的心重新粘好。;片段赏析;2.chapter02.mpg;3.chapter03.mpg;剧照欣赏（1）;曼桢、叔惠、世钧三人一起出去拍照，最后唯独剩下曼桢和世钧没有合影，于是他们高兴地站在一起准备拍照，可是恰巧这时，没有底片了！两人失望的心情可以想象。

影片中多次运用这样的巧合来暗示两人相爱而无法聚首。比如：开头的镜头，世钧和曼桢这对男女主人公，一天在工厂的阴暗过道中擦身相向而行。过道中只有一盏昏暗的灯，象征;叔惠陪世均回南京老家。

一日二人和翠芝外出游玩，翠芝的鞋坏了，世均回去帮她另换一双。此时就剩下叔惠、翠芝二人，他们乘坐的小船晃晃悠悠地荡入湖心。平时风趣异常的叔惠面对漂亮如昔的翠芝，一句话也说不出来，紧张的直掏口袋，到了掏出一包烟，却发觉没有火柴，又不敢问她有没有火，十分发窘。翠芝看到他这个样子，偷偷自笑。;这是曼桢受辱的时候，制造这出悲剧的曼璐站在楼下，任凭妹妹的哭喊也岿然不动。这个画面被称为“笼中鸟”，镜头从上俯视，环绕的楼梯就像笼子一样将曼璐包围，周围飞过几只鸟。这是一种象征的影视语言，曼璐就像是被困着的鸟，同样可以让人联想到此时的曼桢也被困在了姐姐的手中。;凄凉人生中唯一值得珍惜的碎片，就像那只失落的红绒线手套……

影片的最后一个镜头定格在这幅画面，让人无限感慨。;1.拍摄手法娴熟，本片中运用了首尾呼应和象征等电影视觉语言来表现主题。

2.对原著的改编比较成功。许多枝节大胆删去，比如世钧父亲的病，曼桢逃出医院的详细过程等等，这些修改让故事更合理和紧凑。

3.演员选择得很到位。黎明、吴倩莲、梅艳芳、葛优、王志文等一批著名演员，与人物形神相似，表演也非常精彩。

4.影片基本传达了张氏凄冷苍凉的格调，又融入了导演自己的感受，其中充满了人世间的细微温情。

５.有较好的视觉效果，艺术性与观赏性并存。;谢谢你的阅读