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试论元代青花瓷的装饰纹样特点

发表时间：2020-04-30T03:29:40.683Z来源：《当代教育家》2020年2期作者：仪文静

[导读]元青花瓷，即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。

齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术设计学院山东省济南市250300

摘要：元青花瓷，即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构

图丰满，层次多而不乱。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精

神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣。

关键词：青花瓷；纹饰

元青花画面满，纹饰密，几乎不留空白。纹饰的装饰层次通常为四到八层，多的达九层以上，给人以花纹繁缛、图案精细、画面富丽

而又庄严大气的感觉。其手法是主要采用平涂法，有的则是在浓笔边线内施以淡彩。但画面并无平淡之感，却有深浅变化之觉。常用装饰

纹饰，有人物故事、园景、莲池鸳鸯、岁寒三友松竹梅和动物、花卉、吉祥神物等主题图像，海涛、莲瓣、蕉叶、回纹、菱形纹等边饰图

案，十分丰富，多姿多彩。总的说，其画风、绘画和图案都是以中国传统绘画技法的笔意施绘，线条流畅生动，富有中国书画风韵。元青

花几种纹饰的主要特征：

边饰：主要有回纹边饰、莲瓣纹边饰和海涛纹边饰几种。

回纹边饰由互不相连接的单体回纹组成，有规矩方形和变形回纹几种。

莲瓣纹边饰，有的绘一组，一般在器物的下部，如元青花缠枝牡丹纹鱼耳大罐、青花云龙纹象耳瓶等均是颈部有一组仰形莲瓣纹。有

的画两组，一组在器物上部．一组在下部，两组构成上下相对应的仰、覆莲瓣纹装饰。莲瓣一般呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙，互不

相连。海涛纹边饰，海涛汹涌奇兀，细微中显雄奇壮观。

、花1叶。大花大叶是元青花的重要装饰特征。在绘画上，花朵不填满色，而叶为满色，花朵外部绘有明显的空白线。“缠枝莲的叶形

呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。”牡丹花叶的叶尖部位多作扭转表现，十分写实。

蕉叶纹，蕉叶的主脉以浓笔粗线条表示，呈中于实心，蕉叶大多作分开状，叶与叶间留有空隙：也有个别的蕉叶相并拢，或叶与叶有

重叠。

、山2石、植物。元青花瓷的高大器物，特别是大罐、大瓶，在人物故事题材中，背景多有竹、石、树水或园嚣。其特点是洞石顶部较

园钝；竹叶劲挺上扬（元代文人画对竹纹画法亦如此，如柯九思《晚香高节图》）；松针针口干细密；呈半球形上扬（个别的针叶也有呈

马尾松形的，如南京博物院藏萧何月下追韩信梅瓶中的松针即是一例）

、垂云3纹。垂云纹亦称“云头纹”、“云窟纹”、“如意云头纹”，其特点是两云脚相交的尖头与云头的尖头，指向相背，在垂云纹内多装

饰海马、海莲、折枝花、麒麟等纹饰。这种饱满、大气的垂云纹，是元青花瓷中具有特色性的图案，主要用于梅瓶、大罐等肩腹部的装饰

和大盘的盘心部位图案。

、神4物—龙风麒麟纹。元青花龙、凤和麒麟三走传统祥瑞纹饰，在元青花上表现的淋漓尽致。或是单独出现，或是两两同出在一件器

物上。尤以龙凤纹特点最为突出。

龙纹：龙的形象是龙体细长、矫健，特别是龙颈部位尤较细长，头较小、张口吐舌，长唇。上唇细长，龙爪多为三趾、四趾，元末出

现猪嘴龙。猪嘴龙成为整个明代龙的画风。

凤纹：凤纹作为装饰，早期多见于青铜器，且多为站姿，历代凤纹均有规制可循，元代瓷器的凤纹均为展翅飞翔之姿，未见站姿。青

花凤穿牡丹执壶凤纹具有典型的元代画法特征，喙部内勾，头顶鸡冠，颈部和下巴衔接处绘卷曲细羽，后脑绘有翎毛，细长眼睛，类似鹦

鹉头部，颈部符合《说文解字》所提的“蛇颈”。腹部均是鳞片状羽毛覆盖，锯齿状尾羽，未绘凤爪。青花色泽浓艳亮丽，是传世元代青花

瓷器中呈色纯正之作。凤首画法简练，颈羽较少、勰翼披洒细长，圆尾附毛再接尾羽。比较历代风纹来，元代凤纹展现的更为洒脱和夸

张。

元代瓷器上面的几何图案常作为辅助纹样存在，显现出程式化的特征，多饰于器物口沿、颈、腹等部位，呈现整齐而统一的特征。主

要包括缀珠纹、锦文、回纹和各种开光装饰等，主要受到伊斯兰文化中波斯细密画艺术风格的影响。

麒麟纹是元青花装饰中富有时代特征的题材之一，麒麟为传说中的祥瑞之兽，在元青花纹饰中其形象特征是鹿头、牛蹄、马尾，并常

与花草、瓜果纹组合成画，也有与龙凤纹同时绘于一器的。

人物故事纹是元青花装饰中最为后人称道的装饰题材，与其他动植物纹样相比，绘有人物故事图案的元青花器物虽然较为少见，但几

乎件件可称得上是稀世珍品。从已知资料来看，元青花上的人物故事图案主要见有“萧何月下追