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明朝书法简史及明朝著名书法家简介

明朝书法-崇尚

明朝书法简史及明朝著名书法家简介

祝允明简介后赤壁赋祝允明嵇康酒会诗

祝允明(1460-1526年)

字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁

会作诗，以后博览群书，诗文有奇气。他的楷书早年精谨，师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，

虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑朴。晚年，临写《黄庭经》不注重点画的形似，而

结构疏密，转运遒逸，神韵益足。嘉靖末的书法家王樨登说：“古今临《黄庭经》者，不下

十数家，然皆泥于点画形似钩环戈磔之间而已，枝山公独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸

意气。”他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。得意之

作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利洒脱，奔放不羁。《名山藏》说：“允明

书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。”

其代表作品有：唐寅落花诗和前、后赤壁赋

唐寅落花诗：

祝允明作。草书。纸本，纵21.2厘米，横248.3厘米，每字有一寸见方。此卷潇洒飘逸，神

韵洋溢。有不少章草的笔法。用笔浑厚，含筋骨于笔画之内。是祝允明草书中含蓄一路的代

表作，现藏于上海博物馆。

前、后赤壁赋：

狂草书。纸本，现藏上海博物馆，内容是宋代苏轼的两篇散文。据考证，此卷为祝晚年杰

作，千古绝唱之文，经生华之笔，构成变化万状的“画图”，堪称“双绝”精品。此卷下笔

变化丰富，行笔沉着痛快，信手而作，随意而行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说，祝允

明草书“变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸”。结体上也大小相间，修长合度，引

领管带，疏密成趣。纵观全卷，神采似行云流水，飞动自然，形迹如行立坐卧，意态朴素。

唐寅简介(1470-1523)唐寅书法

唐寅落花诗册

字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主等。吴县(今江苏苏州)人。29时，乡试第一，故

有“南京解元”之称。进京会试时，因牵涉科场舞弊案而被革黜下狱，经吴宽保举出狱，妻

子改嫁，精神上连受打击。后游历名山大川，专事书画诗文创作，并以此为生。作品中常流

露遭受打击后的忧郁之情和消极出世的思想。他以绘画最为擅长，为吴门画派的代表人物，

与沈周，文征明，仇英并称明代四大家，又称“吴门四家”。著有《六如居士集》。

其代表作品是：

行书七律诗轴：

纸本，高146.5厘米，宽36.2厘米，共四行，释文是：

龙头独对五千文，

鼠迹今眠半榻尘。

万点落花都是恨，

满杯明月即忘贫。

香灯不起维摩病，

樱笋消除谷雨春。

镜里自看成大笑，

一番傀儡下场人。

漫兴一律，晋昌唐寅书。

唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，此幅更见受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔

圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞评曰：“伯虎入吴兴

堂庑，差薄弱耳。”(《州山人稿》)

王宠滕王阁序王宠小楷《送陈子龄会试诗》

王宠(1494－1533)

字履仁，后字履吉，号雅宜子、雅宜山人。吴县(今江苏苏州)人。王宠博学多才，工篆刻，

善山水，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，为明代中叶著名的书法家。

他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽

遒逸，他是继文征明之后的著名书家。所写诗格调亦清隽可喜，山水画与唐寅齐名，当时称

为“三绝”。

其代表作品有：

滕王阁序：

小楷。疏朗空灵，皆不与时人同。极为疏淡恬静圆润虚灵，有晋人遗意。

送友生游茅山诗：

草书。疏朗萧散，俯仰多姿，饶有情趣，不失为高格调的佳作。

张瑞图简介(？－1644)张瑞图：草书诗

张瑞图后赤壁赋

字长公，号二水，福建晋江人，万历三十五年(1607年)进士，官至大学士，善画山水，草书

气魄宏大，笔势雄伟。清代秦祖永说：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”(《桐阴论

画》)《评书帖》云：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不

贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王

(铎)、