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论音乐在歌剧中的戏剧功能

摘要：歌剧是一种融音乐、戏剧、舞蹈、舞台美术等艺术形式为一体的高度

综合性的舞台音乐戏剧艺术。音乐贯穿歌剧始终并在歌剧中处于的统治、支配地

位且起主导作用是歌剧最本质的特征。

关键词：戏剧功能歌剧本质歌剧形象歌剧气氛

歌剧是一种融音乐、戏剧、舞蹈、舞台美术等艺术形式为一体的高度综合

性的舞台音乐戏剧艺术。音乐与戏剧是歌剧这个综合艺术体里最重要的两个基本

要素,如何处理他们的关系一直是一个很敏感而重要的话题。从歌剧自身发展的

每一次质变中,我们都可以看到音乐与戏剧的关系是改革的一个焦点与核心。从

蒙特威尔第、莫扎特、格鲁克到瓦格纳等的歌剧改革,都是以音乐与戏剧的关系

问题为切入口的。远在公元前五世纪,欧洲出现了希腊悲剧,亚里斯多德就提出音

乐在戏剧中只占第五位,仅仅比布景重要一点。这意味着音乐与戏剧之间那微妙

的关系.

美国当代重要音乐学家约瑟夫科·尔曼（JosephKerman，1924－）的名著

《作为戏剧的歌剧》一书是西方歌剧研究中一部极其重要的经典名著。作者结合

运用戏剧批评、历史研究和音乐分析等不同学科的研究方法，不但触及歌剧的深

层美学理论，而且涉及非常具体的戏剧与音乐课题。书中所论及的剧目，均是西

方歌剧史中最具代表性的“重头戏”作品。作者通过自己锋利的笔触，对这些经典

歌剧进行多方位的解剖和多向度的解释，从而扩展了读者的历史视野，引导读者

以全新视角重新认识熟悉的艺术作品，并启发读者思考歌剧这种特殊艺术品种的

精髓真谛。

《作为戏剧的歌剧》实际上是作者科尔曼解读和诠释歌剧作品的戏剧内涵

和音乐特点的批评文集。作者行文中给我留下的最深刻印象，并非他完整的理论

框架和深刻的论辩逻辑，而是他极其敏锐的审美感受力和异常锋利的艺术直觉。

根据作者的论述,在此我简单地对音乐在歌剧中的戏剧功能与作用做一个简单的

总结.1.歌剧是由一系列的戏剧情节构成，并且从总体上应具有戏剧性。戏剧理

论家们认为“戏剧性”的实质是冲突、激变。这种冲突是人类意志的冲突，是人的

自然欲望和人类伦理道德的冲突，是人与社会、环境的冲突。它制造急遽惊人的

变化，设计舞台瞬间的“突变”。它是一种表演，一种叙述，一种体验，一种与观

众之间“间离”的介质，它是舞台上讲述的故事。因此，歌剧只有具备强烈的戏剧

性，才能够完成歌剧通过戏剧情节表达音乐的使命，才能达到观众通过用戏剧情

节充分欣赏音乐的目的。因此,歌剧是一种独立的戏剧形式，它由一系列的戏剧

情节所构成。歌剧的戏剧情节则是通过音乐、舞台和语言来揭示的。由此可见，

歌剧的三个构成要素是音乐、舞台和语言。三个要素的按照一定比例、规则进行

组合、搭配、排列形成了歌剧的结构。在这三个要素中，音乐决定着舞台和语言，

语言和舞台被音乐决定并为音乐服务，音乐的充分展示和被欣赏是最终目的；舞

台是音乐和语言的载体，音乐和语言离开舞台则失去依托，不能存在。舞台要和

音乐、语言相协调；语言为音乐服务并与音乐相协调，语言和舞台也必须相互协

调。这就是歌剧的基本结构。音乐贯穿歌剧始终并在歌剧中占支配地位且起主

导作用——歌剧艺术的本质。

音乐贯穿歌剧始终并在歌剧中占支配地位且起主导作用的特征重在确立了

音乐和歌剧的关系。从某种意义上说(就是在论及歌剧本质的这个意义上)，歌剧

的本质就是音乐，歌剧的创作过程就是音乐创作的过程，歌剧的演出实质就是音

乐展示的过程，观众欣赏歌剧实质就是音乐被观众欣赏的过程。音乐贯穿歌剧始

终，在歌剧中占支配地位并起主导作用，充分说明了音乐在歌剧中的地位和作用。

音乐在歌剧中占据支配或统治地位，是对音乐质的说明；音乐贯穿歌剧始终是对

音乐量的说明；音乐在整部歌剧中起主导作用是对音乐功能的说明。音乐在歌剧

中发挥的巨大作用，决定了歌剧作为一种戏剧——音乐体裁的性质。歌剧的结构

决定了音乐在歌剧中的功能。音乐在歌剧中的功能主要体现在以下四个方面：第

一，塑造人物。歌剧中的人物性格虽然有剧词的勾勒，但其真正的心理生命和内

在生活却主要是由音乐来规定的。歌剧中的剧词由于受到多种限制，只能提供有

关人物一般信息，而作曲家必须在此基础上，利用旋律、速度、节奏、和声和乐

器等音乐手段对这些一般化的信息予以具体化和个性化的转型，其结果是，音乐

“溶解”并“消化”了剧词，人物的性格和感情依靠音乐得以展现。如“薇奥莱塔”是

威尔第在《茶花女》中成功塑造的歌剧形象，也是闻名于世界的经典歌剧形象之

一。本文立足于薇奥莱塔咏叹调的音乐因素和薇