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库哈斯
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库氏...
提到库氏大家想到的直觉是CCTV...
但...CCTV是库对自己“大”的一次比拟终极的诠释...
在库的早期，
巴黎的达尔雅瓦是的一个比拟有划时代意义的建筑...
工程开始的时间是1982年...
但，建筑建成已经是1991年，一个小别墅从设计到建成历时十年...
1968年24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作，随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的：1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的《放逐，或建筑的自囚》。
理论性的建筑方案
1972年库哈斯奔赴大洋此岸，留在美国进修。他对纽约这座城市十分着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段，瑞姆?库哈斯向往实际开展，于是决定返回欧洲。
狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言
1975年他与伊利亚和左伊?山戈斯夫妇(EliaandZoeZenghelis)、玛德伦?维森多普(MadelonVriesendorp)在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA)，尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。
下面为事务所早期作品...
事务所早期作品
1978年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA的工作。同时，他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt)基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物等。
1982年拉维莱特公园
拉维莱特公园
1982－1991年达而雅瓦别墅
达而雅瓦别墅
建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕。邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所。不远处还有两幢柯布西耶〔LeCorbusier〕的别墅。业主不甘逊色，要求其住宅不仅仅是一幢房屋，还要是一件艺术品。男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋顶要有游泳池。
建址
场地很狭窄，库哈斯提供了一个尽小占地面积的尽量大的空间：悬于玻璃层上的两个金属“盒子”。两个金属“盒子”一红一灰，分别为主人夫妇及其女儿的卧室，混凝土结构的泳池置于其间。理论上可在游泳时一瞥EIFFEL铁塔远景。父母及女儿的卧室相对独立，各自有独立的楼梯直通。卧室的带状窗提供了眺望远景的足够视野。
眺望远景的足够视野
达而雅瓦在时间上建于拉维莱特公园〔LaVillette〕公园之后，同样存在条状的区域分布，〔功能，接合，重组〕。库哈斯选择用区块来处理方式不久后被用在城镇规划的设计上。库哈斯将整个复杂的结构分成三条纵长的区块，安排在基地上。第一块区域规划成花园，嵌入建地上方，延伸至入口步道。建地末端希望能保存一区块空地，让没有建筑物的区域形成一个十字形，表示重视新的邻居关系，长形的建筑构成第二个带状区块，第三个区块上那么铺上柏油，当作车库的通道。
建筑的主体沿着建地上方轴线开展，将上方楼层的卧室划成两组，与主体建筑呈垂直。这样做是为了要保存视觉关系，控制现有建筑之间复杂的调和性。区域的划分虽然严格，每一个区域的设计却极为自由。从狭长区块的宽处走过，就像是以蒙太奇手法来组织空间一样，如同看到电影中串连起来的景象。区域划分也开始应用在需要较大弹性的建筑方案上，尤其是还在设计阶段的时候。
许多城市规划与设计中的大型建筑物都采用这一方式。库哈斯在两方面受到很大影响：一是纽约某些摩天楼的个别楼层作用不同，二是荷兰将海普新生地切割成带状的土地与河川〔这是根植在这个荷兰人身上的特性〕。
达而雅瓦整体建筑在一个坡面上，像航行在19世纪建筑群上的破冰船，特殊的场地构造，造就了达而雅瓦的特殊空间组成。
航行在19世纪建筑群上的破冰船
建筑结构从来都是被建筑师无视，或者说是建筑师无力涉及的一个区域。然而这种结构和建筑设计别离的设计方法很容易导致建筑的瓶颈出现，建筑师缺少对技术真正含义的理解和技术构思创新的激情。库哈斯就对此颇为不满——我们很难相信，一个建筑构件占建筑面积的三分之一，占建筑预算的一半，建筑师却无权过问，建筑思想也从来不探讨这一点。我们对此无法有所期盼，无异于向现实妥协。
在达尔雅瓦设计中，库哈斯花了两年时间来思考一个公寓如何可以浮在空中，并且从某种意义上解决了这个问题。在萨伏伊别墅中漂浮感是通过底层立柱支撑二层方盒子获得的，但这种方式过于传统直接。库哈斯采用了一种相反的方法去思考，结构不再是简单明了的为了支撑建筑而不得不为之的机械的建构元素，库哈斯使用他独特的手法使建筑的建构元素变得富有生气。
漂浮感
在达尔雅瓦中，我们先将库哈斯希望漂浮的局部作为整体思考，然后从建筑中分解出不同粗细、不同形状的起支撑作用柱。支撑局部给人最
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