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长横、长竖在汉字中的构架作用

汉字是“方块字”,以方块结构造型决定了横、竖为汉字的基本

造型材料。学术界一般认为“八卦”是最早具有文字性能的符号,为

中国文字典籍的始祖,八卦的阴阳两种基本符号就是由长横线和短横线

组成的,这些最基本的元素,一直使用至今,在汉字中出现次数最多。横、

竖是汉字的构架基础,以横、竖为基础去组织结构,如同梁、柱构成高

楼大厦的框形骨架,横线、纵线为基础线,以它为核心,用它来支撑。横、

竖纵横交错,频繁出现,构成了汉字“方”的特点,在结构方面明显区

别于其他文字。汉字在横、竖的交错排列中搭起了演播舞台,平稳、牢

固,配上撇、捺等表演性笔画,“手之舞之,足之蹈之”,平稳中有变化,

端庄中有敲侧,既平稳又灵活。如群体建筑,矩阵造型,纵横有象,排列

有序,本身具备了各式各样形式美的基本素质。汉字的基本元素为书法

艺术造型提供了良好的条件,创造出极大施展才华的空间,就连不懂汉

语的外国人,也能从中领悟出形式之美、艺术之美。

书法艺术是线条造型艺术,在我国传统艺术构图中,习惯给人以平

衡稳定之感,主笔横、竖正契合于这一法则和规律。横平、竖直,平稳

安定,“端人正士”,“公平正直”,体现耿直率真的精神,刚直不阿

的品格。主笔鲜明、位置常变、长短合度、对称均衡,随结体形式而变

换格局,体现出多样统一的造型美、和谐美。每个汉字的长短高低、左

右比例、上下搭配全靠主笔来调理,长大的主笔向外延伸,舒展大方,主

次对比明显,紧而不拘、疏而不散。主笔具有神奇的魔力,生发意境与情

趣,将汉字造出千姿百态、万种风情的形体,字无常形、穷极要妙、舒

展优雅、神采照人。

书法艺术结体必须富于空间造型之美,上下得体、左右得势、伸缩

自然、主次分明,形体匀称完备,充满生气活力,引人人胜,令人叹为观

止。关于汉字结体法则问题,千百年来,古人进行了不断的探索和研究,

并经过长期的实践,从理论的高度作了精辟论述。并具体地讲解了这些

主要笔画在字中的处理方式。

横、竖构成汉字的骨架,决定汉字的形体,对整个汉字的稳定性起

着重要作用。长横如横梁一样起着调解和控制平衡的作用,长竖同柱子

一样起着支撑作用。横、竖既能单独作主笔,又能联合起来共同作主笔。

横、竖在2500个常用汉字中作主笔者有870余字,占三分之一以上,还

不包括横钩、竖钩、横折、竖折等笔画上的横或竖。可见,长横、长竖

对汉字的构架作用之大,地位之重要。

一、长横对汉字的构架作用

古人把汉字的每一画都看作抒情表意的手段,传为晋代女书法家、

书法理论家卫栋所作《笔阵图》中用比喻描述了七种笔画的书写意象,

具有很强的浪漫主义色彩,其中横“一如干里阵云,隐隐然其实有形。”

这里并不是指具体的长空千里之云彩,而是借助这种现象让人们感知横

空出世的博大气势。长横其势首尾略低,中间拱起,具有“悬崖勒马”

之态,强力抑制的意境,有弹性、有力度,劲力无穷。长横“一如平素”、

安然处之、庄重有序,给人一种平和、稳定、均等、自在、舒放、安谧

之感。短横往往向上仰起,给人一种上升、运动、变化、前进之动感,

奋发向上、不断进取、境界升腾、激越飞动。“画重者,宜鳞羽参差以

化板”,横画重叠,长短要有变化,一般上短下长、上斜下平、长短参

差、长幼有序,倘若重复一致,则主客不辨、喧宾夺主。底端出现横画

时,无论长短都要平直,不宜倾斜,如器皿底座一样平稳承托上部。横画

中长横对汉字的构架影响最大,它可出现在汉字的上都、中部、下部,此

长横双臂伸开、调节平衡、稳定中心。如果将这本该开张长大的一笔

当作一般次要笔画对待,处理的短小拘谨,此字就会显得形销骨立、弱

不禁风,失去应有的气势。横在汉字中使用频率最高,书写时,一字之中

无论有多少个横画,只能选择其中一横作为主要笔画重横时一般为最下

边的一横,突出长大,与其它横画形成明显的对比衬托关系。长横在常

用汉字中有余字作主笔,其重要作用是不可低估的。

1、长横在上部时对汉字的构架作用

长横在汉字的上部时,要华盖住下部。《八十四法》中讲“上

宽”,上宽之字,上广下狭,上面要尽情舒展,下面不宜过宽。“上占地

步”,上面阔而画轻,下面窄而画重。上面盖住下面,下面点画厚实干净,

字头之下笔势与字头部分相辅相成,如同宫殿顶盖与支柱的关系,这样

处理才会自然协调。上横作主要笔画的可以分为两种情况第一种长横

在顶部,此类字较少,常用汉字中只有几个,如“百、页”等第二种长

横在中