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浅谈杜比5.1环绕声技术及其电视系统应用

本文作者孙乐先生，广州电视台制作部音响组助理工程师。

关键词：环绕声技术杜比制作传输播出

引言

追求高清晰度的图像质量已是电视技术发展的必然方向，是消费者追求的最终目的，也是市

场竞争的焦点。在中国，随着高清晰度电视的发展趋势，电视伴音也将进入一个全新的领域。

新一代电视用户已经希望，多声道音频能够成为他们家庭娱乐的一部分。单声道“”将会成

为历史“”。

目前，我国广播电视节目绝大多数还是单声道播出模式，但电视节目伴音多声道的制作，必

然是发展的趋势。如何在电视系统内部进行多声道音频的传输和存储，成为制约电视节目

多声道制作的技术瓶颈。

5.1环绕声由五个分离的主声道(L/C/R/Ls/Rs),和一个为增加低频效果而非必要的、带宽受

到限制的低频效果(LFE)声道(即“.1声道”)构成。

由于6个声道的PCM信号数据量大而相对独立，不便在电视系统中传输和存储，所以就需

要运用压缩编码技术，把数据量庞大的多声道音频信号压缩成能够在容量有限的信道和媒介

中传输存储的数据。当然这个经编码压缩的数据在经过信道传输或媒介存储后解码还原出来

的PCM信号，失真率要越小越好，才能保证还音的质量。概括地说，就是在技术上要能把

大数据量的原始信号在容量有限的信道中做有损“”的压缩编码传输，使得传输和存储后再解

码还原出来的信号，尽可能的接近编码传输前的原始信号(即失真率尽可能的接近零)。同

时要能使整个编码－“传输－解码”的过程变得更加简单，这将是高清数字电视音视频技术的

共同发展方向。

元数据、杜比E和杜比数字

杜比E和杜比数字技术就是上述的多声道音频压缩编解码技术，只是各有针对性的应用在

节目制、播的不同阶段。

元数据其实就是帮助消费者，达到还音效果相对理想状态的一些控制参数数据，这种辅助信

息最终控制了观众方解码还原出来的音频的各个特性。元数据可以在节目制作端被写入杜比

E数据流，通过不同的传输步骤而保持原样，也可在播出端写入杜比数字数据流，通过有线

数字电视传输直达用户端。由元数据控制的音频信号，便可以自适应不同的还音系统，且根

据系统类型优化还音质量。

杜比E是专为解决电视系统传输多声道(或多语言)而设计的8声道音频编解码技术，是

因杜比数字编解码技术无法应用于节目制作的传输系统中而专门设计的编解码技术。它可对

多至八个的音频声道加上必要的元数据进行编码，并将该信息插入一个AES数字音频对

(例如录像机的一对声轨)。从我国现行电视节目的制播角度来说，杜比E技术主要应用于

节目的制作端，而杜比数字则主要应用于节目的播出端。

相对于杜比E，杜比数字则更早地为人们了解。总体上说，杜比数字就是环绕声编解码技术，

它是一种向消费者提供多声道音频信号传输而开发的技术。通过编码，PCM信号变成含有

元数据的杜比数字信号AC-3，与视频信号一起MPEG编码，再复用打包后，经有线数字电

视传输链路传送至家庭用户机顶盒(STB)。解复用后STB内置的杜比数字解码电路，会根

据在节目制作端事先设置好的元数据参数，还原出自行适应不同还音系统的多声道、立体声

或单声道音频。这样，消费者可根据自己的实际情况选择电视节目的伴音模式。

其实无论是杜比E还是杜比数字，都是针对不同情况达到不同目的的环绕声编解码技术。

杜比E是应用在电视节目的制作端，主要是为了方便信号在电视制作系统设备中传输和存

储；而杜比数字则是应用在电视节目的播出端，主要是为了方便信号在有线数字电视传输链

路中传输，最终到达用户端。整个节目制作和播出过程中，先是杜比“E”后是杜比数字“”，

而元数据则由始至终地伴随着这两种“杜比码流”。

杜比5.1环绕声制作的相关流程

有了以上基本的框架概念，很快可以了解杜比环绕立体声节目制作和播出的各个环节。下面

简要介绍一下杜比5.1环绕声制作的相关流程。

图3为5.1音频户外转播车制作(OBTruckProduction)模式，不难看出声源主要由现场布

置好的话筒拾取到OB车，调音台处理后PCM输出至杜比多声道音频工具(Dolby

MultichannelAudioTool)，在视频参考信号(VedioRef.)做同步参考状态下写入