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郁达夫的《故都的秋》散文品读优选篇

郁达夫的《故都的秋》散文品读1

（一）语言美

郁达夫是位卓越的语言大师，或描述，或记叙，或状物或忆史，都能

挥洒自如，游刃有余，并且能文随意遣，无复窒碍，《故都的秋》便充分

展示了作者驾驭语言的文字功力，从一个侧面表现了他的语言的俊逸的风

格。

1、音乐美。

说郁达夫的散文是情文并茂是一点也但是分的，因为他的散文，个性

是后期的游记散文，都是象写诗般的斗学之作。因而，其语言风格便表现

了一种音乐美。这种音乐自然不是钢琴曲，而是笛箫重奏。秋天，无论“

在什么地方的秋天，总是好的”，开篇这短短的一句，石破天惊，体现出

了他语言的本色：清婉朴实而又一唱三叹，既透出了笛声的清越，又显出

了萧声的哀婉。前半句一反常态，大有刘禹锡的古人逢“秋悲寂寥，我言

秋日胜春朝的”气势，然而后半句却又峰回路转，一下子进入秋的悲凉气

氛里，一扬一顿，扬，写出作者对秋的万般哀伤，抑，却又勾起了人的万

般情思，仿佛《明湖居听书》里白妞的唱书，又像秋天的雨，下的淅淅沥

沥，凉的彻头彻骨，至于篇中那写秋雨的句子，就更具有音乐般的美妙了

还“有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的雨下的奇，下得有味，下的

更像样。”后半句以下“”这个动词为基本点，之后用奇“”“有味”“更像样”依

次与之组合，这边很像音乐中的渐强乐指，越唱越响亮，越唱情越浓。

可不是？一层秋雨一层凉了！“”这股都特有的韵律真可谓荡气回肠，结尾

处秋天，这北国的秋天“”跟开头的句式相应和，这反复咏唱的格调完完全

全是是一种音乐的语言。

当然，说《故都的秋》的语言具有音乐美，并不仅仅仅局限于以上几

点。能够说，该文的字里行间，无不透出一种音乐的节奏美，旋律美，韵

味美。

2、遣词美。

《故都的秋》所以清新俊逸，语言美妙，这与作者精心选词用语是分

不开的，描绘北国的秋天时，不用多说，只清“”“静”“悲凉”就足以淋漓尽

致的写出秋天的韵味，更何况，作者赋予了秋“”以味道。我的不远千里，“

要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也但是要饱尝一尝这

秋‘’，这故都的秋味。”多么形象的修辞啊！一个尝“”字便将作者那满盛秋

天的情怀无疑的披露出来。说在南国的秋天里，只能“感到一点点清凉，

秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足”

其中的“味”“色”“意境”“姿态”自然不必论，单单是那个饱“”字便能够看出对

南国秋天的失望，这其实还是写作者对北国的秋天的怀念与满足，只但是

是从另一个角度来写而已。一个饱“”字，力透纸背，韵味全出。综观全

篇，运用精当之词不少，但细细品来，唯独从“味”“尝”“饱”中能够看出，

郁达夫在故都赏秋，不仅仅是用眼看，还用嘴尝，用心尝，故都的秋在郁

达夫的眼里也不单单具有色彩，更为重要的还是故都的秋那特有的味道和

韵律，这几个词用得真可谓是字字千斤啊。

（二）图画美

郁达夫博学多才，对中国的古典诗文有很深的造诣，尤其是对古诗，

他更是痴情过人，因而，在他的散文创作里，便自觉不自觉的借用了古典

诗歌的美学观，是自己的散文到达了诗中有画，画中有诗“”的艺术境界。

如果说朱自清的散文《春》是一幅色彩欲滴的油画，那么郁达夫的

《故都的秋》便是一幅素淡典雅的大幅水墨了，说其大，是因为这幅水墨

有必须的连续性，是由几幅角度不同，浓淡不一的水墨图组合而成，这仿

佛是借用了电影中蒙太奇“”的表现手法，给人以动感。

1、秋园小景：

在北国，秋天的夜似乎比秋天的白日来得更清，来得更静，来得更悲

凉，那高挂的残月，纷飞的芦花，飘荡的柳影，西山的虫唱，合着潭柘寺

那清越的钟声，更给人一种凄冷的感觉，这幅秋夜小景的色调是素淡的，

组合在一齐，展现出很强的立体感。整幅画，静中有动，以动衬静，尤其

是那秋风里的钟声，隐隐约约，大有夜“半钟声到客船”的魅力。

2、秋晨写生：

月落下去了，东天漏出了几缕阳光。透过槐树叶底洒落下稀疏斑驳的

影子，照在那缠绕着破墙壁的牵牛花上。人从那破屋里走出来，踏在那满

地槐树的落蕊上，顿时添了几分秋意。作者从高处写到地处，从物写到

人，从眼中景写到心中景，使得整幅画浑然一体而又层次分明，尤其是那

蓝的或紫的牵牛花，更是惹人眼，看着它