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大画幅4×5（文章较长，请大家慢慢看）

提起4×5相机，这对很多资深发烧友和专业摄影师并不陌生，4×5是指这

类相机所使用的底片具有4英寸乘以5英寸的大画幅，许多摄影师用它来拍摄风

光、广告、建筑和人像等，其实4×5相机只是技术相机家庭中的一个小兄弟，

还有5×7英寸相机和8×10英寸相机甚至更大型画面的照相机。

4×5相机虽不及8×10相机所拍摄的照片那样细腻，但它同样能够矫正景

物透视变形、控制景深、同时又具有体积较小、重量较轻、拍摄成本较低、画幅

较大的优势，能够适应绝大部分拍摄题材的要求，它所具备的技术素质是现有

120相机和135相机无法比拟的。4×5相机有单轨、双轨之分。轨是指承载前组、

后组并可在上面滑动的轨道，在双轨相机的基础上，发展出了单轨相机，早期的

木制相机均属于双轨，现代木制相机仍未失宠，且很多摄影师对它还情有独钟，

因为较之金属制品，它的重量较轻，这对于风光摄影师来讲，优点实在明显。在

高原缺氧，长途跋涉的情况下，每一公斤都是沉重的负担，有些人同时使用的三

脚架也为木制，除了这种三脚架遇风时没有共振的优点外，就是因为它轻、易携

带。但木制相机也有不尽如人意的地方，例如旋钮较多，不够坚固，前后组不能

作较大移动移动等缺点，但熟练以后，仍是一件顺手的兵器，木制相机有国产沙

慕尼、申豪、国仕、日本产骑士（HORSEMAN），金属质地的双轨相机有德制林哈

夫（LINHLF）特艺卡23/45型和2000型，日制骑士45FA及星座（TOYO）45A等。

单轨相机较双轨相机具有更加灵活的置换性，相机的主要部件都可以随意组

合、装卸，单轨相机有更加广泛的可变性，前后组的摇摆、仰俯、平移、升降都

有更大的幅度，在广告、建筑摄影中有更加明显的优势，但单轨相机折叠后体积

仍然较大，不便于携带，在换用广角镜头时，还需要换广角皮腔，风中稳固性不

如双轨型相机，如用它来拍摄风光，那您最好在风平浪静的情况下，早已做好了

一切准备，包括完成精确对焦、重复设置了光圈、快门、紧固了所有旋钮，甚至

叉好了后背。

单轨相机的代表产品有瑞士的仙娜（SINAR）、荷兰的金宝（CAMBO）、德国的

林哈夫GTL系列，星座C系列等。

每一个品牌的4×5相机大都自成体系，除标准配置外，还有些特殊配件，

如广角皮腔，它除了在使用广角镜头时换回外，还可做取景挡光器；延长轨是在

使用长焦镜头时使用，如果想得到更长焦距的效果，那么就要多接几根轨道和皮

腔，多用几个三脚架加以稳定。由于大型相机的取景是通过毛玻璃直视取景。

所以照片影像是上下左右是完全相反的，这在没有完全习惯以前，容易造成

错觉，所以就有了正像取景器，但正像放大取景器更是巨大，很难带到野外，从

而成为了影楼专利。

4×5相机所使用的底片匣可以说是多种多样，有标准4×5双面装片散页背，

也有一次可插入10张散页片的片匣，拍完一张后将片匣插片的片匣，一推就可

以将已拍摄的散页片推就可以将已拍摄的散页片推到下层，并将待拍的片子顶到

表层来，各种品牌和规格的散页片右上方都有表明片型的缺口，它既便于摄影师

在暗室袋中装片时确定胶片的正反面，又能从缺口的触觉中判断片型。为免除摄

影师在暗室装片之苦和外拍时要带过多后背之累，市场推出了快装片，只须一个

特殊片匣，即便是携带百十张片子也无多大份量，而且拍完的片很干净，只是成

本稍高，胶片品种也较少。

4×5相机只需换上卷片背就可使用120胶卷拍摄，画面规格有；6×7cm、

6×9cm、6×12cm。现今市场上也有插入式卷片后背出售，装后背时不用取下对

焦屏，而是象标准散页背那样直接插入即可，大大方便了摄影师。只是想得到

6×17cm画面的人们还得取下原有对焦屏，换用6×17cm取景器，精确对焦后

换上6×17cm卷片后背拍摄，它的优势在于可换用多种镜头，并且能够矫正变形，

控制清晰度的分配，只是镜头焦距不能过短，视角要求较大。

配合4×5相机的后背还有波拉背，也就是一次成像后背，特为那些商业摄

影师而设计，可使客户们直接看到最终效果，当然温度和时间是对波拉片的显影

有影响的。作为专业摄影师应更加相信自己，使用最多的当然还是标准散页背，

正反面共装两张，但不同牌号的散页片后背在质量方面也有不同，有的后背不仅

强度高，做工红且表面还具有一定的防雾功能，在室内外温差较大时，这种后背

会对您的作品有一定的好处，因为水是影响潜影衰退的重要因素之一。

4×5相机和其它大型相机所