浅议马家窑文化彩陶纹样.pdf

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曹君：浅议马家窑文化彩陶纹样综合评述3

的上、下、左、右配置完全相同等量的形象和色彩，体现了完美的部位和空白区域，使各装饰部位之间相对独立又统一，从而

的、理想化的审美风格。均衡是异形同量的组合配置规律。通产生出主次、动静、虚实等有序的节奏和韵律。在彩陶中除了

过对图像的大小、轻重、色彩和材质的精心调配分布，达到视整体结构不同装饰面的划分外。在同一部位花纹中这种有效

觉心理上的平衡感受。与对称相比。均衡更加注重心理上的视的空白也同样起着作用。适当填充与空白．在原始人的审美观

觉体验。从马家窑彩陶中我们可以看到．装饰艺术表现出的明照下完美地表现出来。

显规则就是均衡与秩序。马家窑类型旋纹的图案，以其流畅的自然和艺术的形式美有多种多样的表现形态，但其中也

线条、均衡的布局、纹底相间合理的分割展示出原始彩陶纹样有规律性的东西．多样统一就是形式美的总规律．因为多样统

的均衡排列，表现出原始艺术中人们丰富的想象力和审美观一既是宇宙对立统一规律的直接表现。也是装饰艺术的意义

的完美结合。和价值之一。马家窑彩陶运用了这种装饰艺术的手法．巧妙地

3．3重复与交错调和了多种形式的冲突，达到了和谐统一。

在马家窑彩陶纹样中。重复与交错也是经常运用的装饰总之，马家窑文化在经过了马家窑类型、半山类型、马厂

手法。重复是指不断重复使用相同的基本形或线，它们的形类型后，形成了完整的马家窑文化体系，具有不同的艺术风格

状、大小、方向都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律和地区特色，用单纯、质朴的方式表现了原始社会的面貌，神

的统一，但容易显得呆板、平淡。因此，可以安排一些交错与重秘而真实。马家窑文化彩陶纹饰繁缛多变，具有明显的格律，

叠，打破版面平淡的格局。无论用哪种法则，纹样可以被自由纹饰中具有丰富的内涵和功能。马家窑文化彩陶达到了中国

地排列出无数种花样来，并且绘制纹饰的手法也是遵循着秩早期彩陶艺术的巅峰，代表着中国古代彩陶艺术灿烂辉煌的

序的原则。使整体图形主次分明、结构清晰、井然有序，体现出成就。

一种韵律之美。参考文献

3．4填充与空白[1]张朋川．黄土上下．山东：山东画报出版社．2006

许多彩陶花纹的方位、造型与大小的处理，是在既定的装[2]李泽厚．美的历程．天津：天津社会科学出版社．2001

[3]李纪贤．马家窑文化的彩陶艺术．上海：上海人民美术出版社．1982

饰面之内经过适应性的填充来完成的，也就是在纹样轮廓和

[4]张晓凌．中国原始艺术精神．重庆：重庆出版社．2004

框架之内再做局部的安排。马家窑彩陶纹样在组合成整体图5『]张力华．甘肃彩陶．重庆：重庆出版社．2002

形的方案中。运用定点、定面的方法，在陶器表面划分出装饰