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紫外线辐照在传统漆工艺中的应用研究

赵敏

Thisarticleintroducesresearchfindingsbyexploringand

summarizingtraditionalcraftsandfindingthecommonkeyfactorstoimprovetheoriginalproductionmethodthroughmoderntechnology.

中国使用自然大漆的历史可以追溯到六、七千年前新石器时代的河姆渡。浙江省余姚河姆渡遗址第三文化层中发现一件朱漆碗，是中国目前考古发现最早的漆器实物。就从朱漆碗的工艺来讲，中国使用大漆的历史在这之前已经历了很长的一段时间。因为，从直接使用漆树汁液涂饰器物，到在漆液中加入色料制成色漆，这样完备的制作流程必定是经过了很长时间的探索。从这个角度来讲，从新石器时代的工匠开始就体现出对工艺技术的探索精神，这就更激励我们当代工匠要用科学态度去继承和发展传统工艺。如果传统工艺只停留在已成的工艺桎梏中，不发展不前进就会让传统工艺丢失了它的魅力。我们所处的时代给我们提供的知识已经大大超越了原有的认知。从大漆的化学组成、新型色料的产生，以及各类相关领域的探索已有了很大改变，如大漆的改性炼制等等工艺进步。特别是要用当代的科学知识去发掘传统工艺中原来模糊的经验方法，去找到原有制作方法中的关键因素，用科学的方法去解释与再利用。本文研究方

法就是从传统工艺中发掘整理，并找到共同的关键因素用现代科技手段来改进原有制作方法。

辐照组1(48小时)对照组透明漆辋照组2

辐照组1(48小时)

对照组透明漆

图1透明漆紫外线辐照效果对比图

在使用传统大漆制作漆器、漆画过程中一直困扰创作者的一个问题是——传统大漆本来的色泽过于暗深。由于当代漆器与漆画创作不能只停留在传统的单一色彩之上，需要有更多的色彩来表达，所以，我们需要一种可行的方法让传统大漆有更多的色彩表现力。通过研究几种不同的传统制漆工艺，如沈周《石田杂记·笼罩漆方》:“用广德好真桐油，入密陀僧、无名异，煎老。每熟油一两，和入金山漆生者一两，要绞十分净，漆在器物上，于日色中晒干。须是四月至七月日色方好，其余不宜。要漆两遭，初遭略以沙叶打过，使漆。”;又

如清代祝凤嘴《与古斋琴谱》有关制退光漆的方法：“晒光漆法：先滤净好生漆，置盘中，日晒，少倾，以竹片搅翻至盘底，色白，有水气，时时晒搅，至数日，则漆中水气晒尽，其色如酱而发光亮。……”;再如沈福文氏在《漆工资料》中也有关于晒制半透明漆的炼制方法“半透明漆的制造方法，将生漆滤干净后，盛入木盆内在太阳下晒，同时由人用木棒在漆内拌搅，缓缓使其所含水分蒸发，约须除去所含水分的30%。……”。

在众多炼制熟漆的工艺中都提到了用日晒的方法，特别是要在夏天晴好的时候炼制，从文献上关于日晒的这个制漆方法更多认为的是减少生漆水分，让生漆产生更好的透明感。又从“笼罩漆”的制作工艺上来分析，它必须用日光来展色，“……须是四月至七月日色方好……”也就是日光除了能让生漆除去水分之外，它还有把颜色展现出来的功能。熟漆的棕红色会使色彩暗陈，在制作过程中有一个“开色”或称为“褪清”阶段，就是用时间来让颜色展现出来。

《如何使生漆漆膜有更好的透明度》一文中提到“要选择适宜的施工季节。寒冬冷春季节施工的漆膜黑垢难褪，漆色变暗；高温季节施工的漆膜色素黑垢容易褪清，能开出最佳的漆水”有时这个过程需要很长的时间，甚至半年至一年不等的“褪清”过程。

实际上“褪清”是大漆原有的棕红色褪色的过程，就是利用氧化和光辐射的物理和化学的褪色，在这过程中，光辐射起到了很重要的作用。在炼漆时虽然我们关注到了阳光中红外线加热的效果，由于红外线对漆液温度的控制很有效果，特别是红外线加热能使漆液升温均匀，不会像电加热等其它方式使漆液加温不均匀。但同时在光谱的另一端——紫外线，我们关注得比较少，只有国内少数关注生漆UV固化方面的研究。还有在《生漆脱水辟蹊径漆膜快干有新招——介绍两篇日本公开专利》一文中提到的用UV加快固化的方法，都是把UV作为固化或加快漆膜形成的一种方法，但有关紫外线在漆膜褪清过程中所起作用的研

究非常缺乏。本文所关注的就是紫外线在褪清过程中的作用，以及可应用于实际操作过程中的可行方案。

紫外线是阳光中波长为400nm～10nm(纳米)的光线。(缩写为UV)。紫外线的频率高于阳光中的可见光线。可以分为UVA[紫外线A,波长400nm～320