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论梁智强电影作品的伦理叙事与文化认同

作者：王泽君

来源：《电影评介》2022年第11期

电影作品的创作核心是人物形象和情节冲突的艺术构建，本质上反映着伦理叙事问题。每

一个人物都是承担伦理内涵的直接节点，而主角遭遇的矛盾冲突往往也是电影最想要表达的伦

理观。新加坡导演梁智强作为东南亚电影行业的领军人物，他的作品已成为新加坡文化的一个

典型表征。新加坡电影协会主席陈继贤评价道：“他的电影可能是商业的，但它们是新加坡文

化的代表。在发展电影业中，我们想开发一些明显新加坡的东西——而智强的影片正是如

此。”[1]梁智强在1998年和2002年被新加坡《联合早报》评为影艺风云人物，1999年获得新

传媒集团电视红星大奖终身成就奖。梁智强最早从喜剧类综艺节目出道，其电影的主导风格正

是喜剧艺术，本文从他的喜剧电影切入，以窥新加坡电影的创作面貌，从中剖析华语电影的文

化价值与身份认同。

一、创作路径：小人物源于生活的制笑机制

导演梁智强在新加坡广播公司以喜剧人的身份出道，并因主持综艺节目《搞笑行动》

（ComedyNight）而为人所知，因其突出演绎新加坡的喜剧传统，很快成为新加坡收视率的冠

军人物。他还参与和创作其它喜剧类节目，如脱口秀《周二舞台秀》（TuesdayNight

Show）、以爆笑的手法表现时事新闻的《搞笑新闻》（ComedyNews）、爆笑剧《梁婆婆重

出江湖》（LiangPoPo：TheMovie）、挖苦职场丑态的《办公室政治秀》（Office

Politics）、讽刺师生关系的《学校政治秀》（SchoolPolitics）、嘲笑演艺圈的《银屏透视》

（Sil-verscreenExpose）、家庭爆笑剧《我爱芳邻》（VivaMyNeighbours）、法庭审判剧《神

经一法》（CrazyCourt）、家庭伦理讽刺剧的《梁细妹》（LiangXiMei）等。这些丰富多彩

的创作经历，为他日后的编导工作打下了坚实的基础，也积累了良好的人脉资源，其中《梁婆

婆》和《梁细妹》是梁智强塑造最为成功的电视作品，结下了广泛的观众缘。1996年，梁智

强由电视行业转入电影行业，在导演邱金海执导的影片《十二楼》中首次“触电”，他在片中扮

演长着大牙的鸡饭摊主阿牛。梁智强首次把自己扎实的喜剧表演功夫搬上银幕，为影片增添了

不少艺术性。1998年，他作为编剧和主演推出了高票房喜剧片《钱不够用》；1999年制作了

喜剧片《梁婆婆重出江湖》（LiangPoPo：TheMovie），社会反响极好，成为他的系列代表

作。

梁智强的喜剧天赋基于其丰富阅历和对社会的细致观察，他擅长以喜剧形式来讲述故事与

构建形象。其电影主要建构了两种喜剧性情境，一是荒诞性喜剧情境。主要通过夸张、变形、

悖反、错位等手法营构假定性情境，制造充满荒诞意味的喜剧冲突。电影《我在政府部门的日

子》经由一场车祸，使得男女主人公灵魂互换：小职员林定水（葛米星饰）莫名为整个政府部

门背了黑锅，找女主管周弹雅（范文芳饰）理论，不料发生车祸，两人被抢救过来后身体、性

别、职务等均发生错位变形，分别在对方的身躯里过另一种生活——于是各种身体、性别、气

质颠倒的喜剧桥段被制造出来：在公厕、澡堂、泳池等公共空间，范文芳饰演实际上的林定

水，“色迷迷”地观看其他女性的裸体；当女下属来找“她”签署文件时，“林定水”乐于窥视女下

属的隐私。葛米星饰演的男儿身的“周弹雅”，在澡堂洗澡时，全身衣服裹得紧紧的，令一起洗

澡的男同事大为不解，因荒诞性错位造成的“失谐”，带来了浓郁的喜剧效果。

另一种则是日常性喜剧情境。主要是在常态写实的生活情境里挖掘喜剧因素。《钱不够

用》这部作品中患有老年失忆症的母亲不断询问大儿子杨宝辉“吃过饭没有”，老三杨宝煌给员

工的花粉传销培训（杨宝煌：“一齐跟我说我要赚‘大钱’。”众人：“我要赚大钱。”杨宝煌：“很

好。”众人：“很好。”杨宝煌：“很好‘’不要讲，是我讲。”），诸如此类充满生活质感的日常生

活场景与对话，是梁智强影片喜剧性的来源。影片《小孩不笨》的喜剧性同样建立在真切而丰

盈的日常生活的琐碎细节上：Treey帮成才妈妈的小餐馆端面条，成才妈问他“你可以吗”，他

连说“可以”，而下一秒镜头就跳切到Treey端面条泼了客人一身。这些细节处理是构成喜剧效

果的重要因素，从而拉近了作品人物与观众之间的审美距离。

无论荒诞还是写实，梁智强都