第七课 视频镜头衔接技法.pdfVIP

今日主题：视频镜头衔接技法

那我不知道大家有没有发现，有的时候你剪辑出来的镜头。会有跳帧的现象，就是一个镜头

与另外一个镜头之间会很突兀呢。那其实剪辑对于我们来说，不仅是一门视觉艺术，也是一

门听觉艺术。

那其实一个视频作品的一个灵魂，除了本身拍摄素材的一个好坏之外呢，剪辑也占了很大一

部分因素。其实不管我们平时看的电视剧，还是看着电影，画面都是由一个镜头和一个镜头

剪辑而成的。

那在拍摄的时候呢，我们经常会听到明星说，可能一个镜头需要nG很多遍，才能拍出非常

完美的一个镜头，那其实在后期的剪辑过程当中，我们作为剪辑师也要有所选择，就选择最

精彩的部分留下来。那其他一些，比如说镜头特别晃的一些。画面啊，那还有比如说。一些

画面非常模糊的拍的比较差的镜头，当然我们需要选择舍弃掉。

所以，不管你看到什么样的一个风格的视频都是有一系列的镜头，按照一定的排列次序组接

起来的。那这些镜头之所以能够延续下来，让观众能够从这个影片当中看出他们很完整，并

并且在视频当中没有跳帧的这种现象，是因为他们镜头的发展和变化是遵循的一定的这种规

律在里面的。

1.镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律。

那我们镜头的组接，为什么一定说要符合生活的逻辑，还有思维的逻辑呢，那比如说我们在

做一道菜的时候，一定是有，比如说先放什么，再放什么的，一个逻辑顺序。那比如说我们

在做一件事情的时候也一定会去衡量它的轻重缓急。

之前我就有讲过一个观点，就是说，其实做视频就像是写作文儿一样，要先有提纲，然后我

们在慢慢的往里面去添加细节内容，或者添加故事。那对于剪辑视频来说也是一样的。那脚

本呢，其实就相当于我们写作文当中的一个大纲，通过脚本，然后我们再。通过一个镜头，

一个镜头去拍摄，最后呢，作为剪辑师的你只要看到脚本，你就能够看到导演他当时。在写

这个脚本的时候，创作的时候大概是一个什么样的思路。

所以，如果是不符合逻辑顺序的话，那观众就会看不懂你在做什么，当然，做影视节目也是

一样的，最重要的就是要表达的主题，还有我们的中心思想是要明确。另外在这个基础上，

我们也才能够确定观众真正想要看的一个心理需求是什么样的。也就是说我们的思维逻辑要

选用一些什么样的镜头啊，怎么样将他们组合在一起啊这样子。

2.景别的变化要采用循序渐进的方法。

那一般情况下来说，当我们去拍摄一个场景的时候，那这个时候这个场景。就不宜太跳脱，

太突出来，他就会脱离整个视频发展的一个轨道。那在后面你想要去连接起来的时候就会比

较难。

当然，如果说你拍摄的场景，他的变化不是特别大的话，那拍摄角度的变化也不会特别大。

所以拍出来的镜头就会比较容易把它直接在一起。这就是说为什么我们的一个视频画面的衔

接方法，要采用一个循序渐进的一个方式。

前进行的句型

那前进行的句型，这种叙述的句型，也就是说，我们的景物由远景。全景向近景特写过渡的

一个画面，主要是用来表现啊，我们平时的一个情绪由低沉到高昂向上的一个情绪以及剧情

的发展。

我不知道这样讲，可能大家会觉得比较陌生，那我们来举一个例子好了。大家之前有看过一

部电影吗，叫《做那人，那山那狗》我现在在这部电影当中，如果说你想要去讲述一个小孩

儿以及。他的一条狗的故事的时候，你最开始肯定是从。大山远处的一个景象，然后慢慢的

再到山和他周围身边的一些景物，比如说建筑物融合在一起。然后最后在讲到这条狗和人之

间的一个故事，他们的一个发展路径是什么样的。

那举个非常通俗的例子，那如果说两个人要结婚，让往远一点看，那一定就是要先认识彼此，

然后我在谈恋爱。然后再到订婚结婚，再生小孩儿等等。当然，这种前进式的巨型更多体现

是在我们一个拍摄景别的表达上。我刚才举的这个例子呢，主要是一条时间轴为主线的一个

方方面。

后退式句型

那这个后退式句型呢，刚好跟前进式句型是相反的，这种是叙事句型，主要是由近到远，是

由高昂到低沉，然后压抑的这种情绪。那像我们的影片当中通常表现是由细节，然后扩展到

全部。

那举个很通俗的例子，比如说这个时候你只看到了镜头当中有一部单反。然后呢，你再把镜

头往后拉，这个时候我们的特写就变成了近景，在变成了全景，再变成了远景。这个时候你

看到的可能是一个摄影师正在拍一群模特。但是我们这个景别的变化，一定是从近再到远。

环形句型

那什么叫做环行句型呢，也就是把我们前面这两种类型全进去和后退式的这种句子结合在一

起使用。

前进式：全景～中景～近景～特景

后退式：特写～近景～中景～远景

那相反呢，我们是也可以反过来用。表现的情绪有一层到高昂，再由高昂转向低沉。比如说

我们在电视剧当中啊，尤其是那种偶像剧，或者这种言情剧当