论文范文：风格迥异,别样流芳——论两种不同唱法去演绎的声乐作品《别亦难》.pdfVIP

论文范文：风格迥异,别样流芳——论两种不

同唱法去演绎的声乐作品《别亦难》

一、《别亦难》艺术分析

《别亦难》歌词实为唐代诗人李商隐的著名的《无题》一诗。全诗一

共四句：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡

炬成灰泪始干。”此诗虽简短却拥有丰富内涵，独特的创作方式和平

仄有序的诗歌韵味使之成为家喻户晓的名诗。诗中借“东风”吹“百花”

表现相聚难别更难的无奈与不舍。同时引用了“春蚕”和“蜡炬”两个素

材比喻爱之深、情之切和思念的决心。本首歌曲的题目正选自诗中的

第一句，因其一语道破本诗情感内蕴，故选此题。

全曲以柔板速度展开，感情舒缓真挚。作曲家把此曲谱成c小调，

更是符合主人公不解相思苦的忧伤和哀怨。整首曲子朴素典雅，带有

很强的古曲风格。前奏采用十六分音符下行音阶形式，流动性强，描

写相思之情就像流水一样缓缓流过心间，表现思念的哀苦，轻轻的引

出主旋律。见谱例1谱例1：

歌曲的前四句正是整首诗歌的完整演唱。旋律采用起承转合的形式恰

恰符合中国古典文学作品的创作手法，同时这种“起承转合”也是中国

艺术的典型特点。第一句的旋律创作把整句的长音和重音放在一个

“难”字上，倾诉一种相思之苦。第二句的旋律是第一句的变化重复，

只在“力”字上稍作变化，作为承接句。第三句起音时转低四度，在这

个音的基础上下行，表现一种哀叹和暗自神伤。而第四句倾诉则更为

急切，并反复“泪始干”既符合创作手法的需要又把急切哀诉的心情表

现的淋漓尽致，可见作曲家的匠心独运。全曲上半部分伴奏织体以切

分节奏为主，利用和弦与单音旋律穿插，与主旋律配合巧妙。见谱例

2

二、对艺术歌曲《别亦难》的演唱分析

艺术歌曲《别亦难》在我国艺术曲库中是经典作品之一，许多歌唱家

也尝试着演唱这首作品，并深入研究这首作品创作的细微之处，以求

更深层的理解与演绎这首作品。随着这首脍炙人口的歌曲的流传，许

多不同风格的演唱也相继而出，这些歌唱家们的演唱风格虽不同，但

是对歌曲表达的情感和神韵都有自己的方式，艺术之门呈现百花齐放

的盛景。本文中，笔者将就著名歌唱家徐小凤和著名声乐教育家兼歌

唱家吴碧霞的演唱，分析两位歌唱家各自的演唱风格，并给出自身的

演唱体会。

（一）徐小凤对声乐作品《别亦难》的音乐处理

徐小凤是香港殿堂级歌唱家，在华语乐坛上占有很高地位，更是粤语

歌的创始鼻祖。她是首位获香港最高荣誉金针奖的女歌手，曾凭一首

白光的《恋之火》一举获得“香港之莺”歌唱比赛冠军，自此被称为“小

白光”。她灌制了五十多张唱片专辑，所录歌曲之多，足够电台连续

放三天三夜。

徐小凤有着平稳而又充满磁性的声音，一路成长为歌唱界的女神，她

也经历过许多挫折，但最终她的声音被大众广泛关注并喜爱。徐小凤

的歌声在平静中透着极强的穿透力，她的演唱流畅悠远，歌声中天然

带有的胸声独具魅力，让人如余音绕梁，久久难忘。她不用过多的技

巧，没有繁华修饰，只是把歌曲最质朴的一面表达出来，让观众听到

最真实的情感。

徐小凤演唱的《别亦难》采用通俗歌曲的演唱形式，鼓点清晰节奏分

明，类似于舞曲，这种形式使这首歌曲褪去美声民族的高雅外衣开始

被大众所熟知并接受。同时又在歌曲的录制中，在前奏和间奏之中加

入古筝的演奏，使歌曲具有别具一格的古香古色，回归古曲风格。

徐小凤在这首歌曲的演唱时，采用了中速、平缓的风格，像是一位女

子娓娓道来一段远古的故事。前两句的演唱直入主旋律，在第三句的

“春蚕到死丝方尽”中的“死”字上，充分放开胸声，这也是她的声音特

点所在，许多无奈的情怀正是在这些偶然的胸声中，让听众听之不免

感叹。第四句中结尾的“泪”字翻高演唱，不但使音域适合大众习唱，

而且使声区更加统一，旋律的整体线条更加流畅自然。见谱例4

（二）吴碧霞对声乐作品《别亦难》的音乐处理

吴碧霞是中国著名的抒情花腔女高音歌唱家，也是硕士研究生导师，

现为中国音乐学院教授。吴碧霞凭借自己超出常人的音乐天赋和持之

以恒的勤奋努力，在声乐事业上取得了巨大的成功，成为中国首位同

时在民族唱法与美声唱法上皆赋造诣的歌唱家，并在国际上屡次获奖。

她具有深厚的演唱功底，并独创性的把美声唱法与民族唱法相结合，

在歌曲的演唱风格方面有自己独到的见解与特殊的诠释，被誉为“中

西合璧的夜莺”。

吴碧霞的音色甜美通透，彷如天籁般纯净，她集丰富的表现力与强烈

的感染力于一身，拥有扎实的气息功底，演唱技能超群。她对歌曲的

演绎有自成一派的风格，不仅特点鲜明，而且对歌曲处理细腻之极，