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理论探讨

对杂技跨界现象的思考

文|殷伟

党的二十大报告指出，坚持创造性转化、创新20世纪50年代以来，我国杂技舞台上涌现出了

性发展，以社会主义核心价值观为引领，发展社会较多以人体为主要载体、以模仿动物的动作为主的

主义先进文化，弘扬革命文化，传承中华优秀传统节目。这些表演利用人体的柔韧性和平衡能力，通

文化，满足人民日益增长的精神文化需求。推动中过扭曲、弯曲和拉伸身体的方式，展示出身体的灵

华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，归结起活性和技巧。诸如柔术、平衡、弹跳等节目在杂技

来就是扬弃和创新。杂技是最具典型性的传统艺术舞台上非常受观众欢迎，它不仅展示了中国杂技表

之一，在发展中形成了一些特殊的呈现形式，跨界演的独特魅力，也体现了人们对身体技巧和灵活性

杂技就是其中之一。近年来，杂技跨界成为一个备的追求。在这些节目中，我们明显感受到杂技艺术

受关注的显性话题，引发了艺术界的广泛讨论。跨创作者们对劳动、对身心解放、对美好生活的热爱

界的创新成为杂技从业者和理论工作者思考的焦点。与向往。

随着观众审美需求的提高和新技术、新手段、新元20世纪80年代以来，随着杂技舞台上出现越来

素的出现，杂技跨界呈现出更多的可能性。从审美越多的大型装置艺术，杂技演员可以通过不同设备

角度审视杂技跨界，有助于我们更加深入地理解杂来展现自己的技术和技巧，呈现出“综合审美演绎

技艺术的魅力所在。之路”的发展趋势。这种趋势究其本质就是一种跨

界——与音乐、舞蹈、电影、戏剧等艺术种类相融合，

一、杂技跨界是基于对观众审美需求的满足

辅以现代舞台技术，从而营造出一种新的舞台呈现

杂技艺术是一种表演艺术，目的是给观众带来效果。

艺术享受与情绪愉悦。如果观众在观赏杂技时不能21世纪初，中国首部杂技剧《天鹅湖》成为跨

获得愉悦，那么杂技艺术就失去了其存在的价值和界探索杂技与舞蹈融合的典范，并以此为节点，引

意义。对观众审美需求的满足是杂技跨界存在的根领中国杂技剧的不断推陈出新。在2022年河南濮阳

本目的和价值所在。举办的第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛中，

在杂技艺术发展的不同时期，其表演形式、表武汉杂技团创演的大型装置杂技《扬帆追梦·浪船》

演内容、表现手段等方面都会有所变化，这就为杂摘得中国杂技“金菊”奖。这是“奇巧、惊险、高

技跨界提供了可能。对于古代的杂技表演来说，表难动作”的杂技形体表演与大型装置的融合，赢得

演者会根据不同的节目选择不同的表演形式，比如好评。

武打动作“走马”、舞蹈动作“翻跟斗”、技巧动对于当代观众来说，他们希望从更为广阔、自由、

作“顶碗”等。这些形式虽然各不相同，但都是为多元的艺术形式中获得审美愉悦，审美愉悦不能单

了满足观众对于身体和技巧方面的审美需求。在不纯局限于某一种艺术形式，而是需要由多种表达方

同的历史时期，随着社