古代诗人名人关汉卿人物介绍PPT.pptxVIP

关汉卿关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。

诗人生平经典作品诗词特点相关资料目录

人物生平第一部分

诗人生平早年经历关汉卿的祖先曾供职于金代太医院，出身医户，籍贯可能是大都（今北京）、祁州（在今河北省安国县）或解州（在今山西省运城市）。也有观点认为他是祖籍解州，后迁至祁州伍仁村，后定居于大都。其生于金代末年，即金哀宗完颜守续正大七年（1230年）前后。在家乡成长后，关汉卿离家赴京，并往来于开封和洛阳之间。

诗人生平大都生活中年以后，关汉卿长期生活在大都，当时的大都也正是当时演艺活动最繁华的地方，城中出现了专门从事剧本、曲艺和散曲创作的“书会”，以关汉卿为核心的“玉京书会”在当时十分著名。关汉卿在这一阶段结交了众多戏剧家和演员。当时元代歌妓往往兼为娼妓，关汉卿与她们的交往，这一方面使得他接触社会底层人物，以妓女为主要角色撰写了诸多作品，但另一方面关汉卿自身也具有沉沦放荡的私生活。

诗人生平晚年生活关汉卿晚年离开大都，南下游历，大致路线为由大都陆路经由河北、山西、河南，进入两湖地区，后东行至南宋首府杭州，写下了《杭州景》套曲，勾勒杭州风光。而其南下的游历，同时也开了“北杂剧中心南移”的先河。关汉卿在杭州游历的时间里，与当地戏剧界人士多有往来，并结识了当时的著名演员朱帘秀。约在这一阶段，杭州有名的古杭社为关汉卿的《单刀会》出书，称为《古杭新刊的本关大王单刀会》，这是现存最早的关汉卿剧目的元刊本。

诗人生平晚年生活八十多岁时，关汉卿自杭州乘船沿古运河北返，经扬州返回祁州，同行者有杨显之，费君祥等人。因妻早亡，晚年是儿子陪在他身边。在晚年，关汉卿仍旧未停止元曲创作，据考证其代表作《窦娥冤》就是在其晚年，甚至是去世前才创作完成的。据考证，关汉卿卒于元仁宗爱育黎拔力八达延祐七年（公元1320年）到元英宗硕德八剌至治二年（公元1322年）年间，死后葬在祁州伍仁村。

经典作品第二部分

经典作品《四块玉·闲适》适意行，安心坐，渴时饮，饥时餐，醉时歌，困来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活！旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活！意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波，槐阴午梦谁惊破？离了利名场，钻入安乐窝，闲快活！南亩耕，东山卧，世态人情经历多，闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么？

经典作品《四块玉·别情》自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！这是一首描写离别情绪的小令，用代言体写男女离别相思，从语言、结构到音情都有值得称道之处。

经典作品《大德歌·秋》风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。

经典作品《大德歌·夏》俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。这是为闺中女子代言之作。郑振铎、胡适、吴晓铃、王季思等学者认为“大德歌”是关汉卿在元成宗大德年间（1297—1307）自创的新曲调，据此可推断这首《大德歌》当作于大德年间。

诗词特点第三部分

诗词特点杂剧特点关汉卿的杂剧体裁多样，构思新颖。包括正剧、悲剧和喜剧。按题材内容大致可以分为三个方面，历史故事剧、男女风情生活剧和现实社会矛盾和民族矛盾剧，同时也表达了不同的思想主题。在《单刀会》《西蜀梦》等历史剧中，关汉卿通过对历史上英雄人物的歌颂，表达其拯物济世的愿望和强悍不屈的民族自尊心。在《救风尘》《望江亭》等风情生活剧中，关汉卿多写士妓之恋和才子佳人之恋，这一方面集中反映了文化转型时期的浪子风流和超越世俗偏见的爱情婚姻理想，并塑造了众多有胆识的抗争女性，但同时也是当时落魄文人在困顿境遇中狂狷自恋的宣泄。

诗词特点杂剧特点在《窦娥冤》《蝴蝶梦》等社会剧中，关汉卿展现了元代前期激烈的矛盾，尤其是百姓们在剧中与黑暗吏治和权豪势要爆发的激烈冲突。关汉卿的杂剧艺术结构完整，情节动机统一，很少出现头绪纷繁、线索模糊的情况。如《窦娥冤》的戏剧冲突环环相扣，线索分明，并无多余的事件和人物。尽管关汉卿喜欢用偶然事件推动情节发展，但是场面之间仍存在着合理联系和现实的必然之感。

诗词特点杂剧特点人物塑造上，关汉卿重视平民生活，塑造平民角色。不同于传统文人书写王侯将相，关汉卿的杂剧创作基于了平民全方位的描写，在其现存的18部作品中，11部作品是以平民生活为主题，涉及