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汤显祖
游园
汤显祖,字义仍,号海若、清远道人,明代最杰出的戏剧作家,是中国古代文学史上一颗璀璨的巨星,与莎士比亚同时代,一在东方,一在西方,遥相呼应,都是剧坛泰斗,被称为“东方莎士比亚”。
他是明代著名思想家,追求个性解放,提出以情反理,“情有者理必无,理有者情必无”的进步主张。
其主要戏剧作品有《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。汤显祖曾说:“一生四梦,得意处惟在牡丹。
他出身书香门第,早有才名,他不仅于古文诗词颇精,而且能通天文地理、医药卜筮诸书。34岁中进士,在南京先后任太常寺博士、詹事府主簿和礼部祠祭司主事,后因上章抨击朝政,被贬广东徐闻典史。两年后调移浙江遂昌知县,抑制豪强,关心民生疾苦,颇多善政。四十九岁时弃官回家,致力戏曲创作。
《牡丹亭》即《还魂记》,传奇剧本,二卷,五十五出,据明人小说《杜丽娘慕色还魂》而成,明代南曲的代表。《牡丹亭》与王实甫的《西厢记》;孔尚任的《桃花扇》;洪昇的《长生殿》并称为中国“四大古典戏剧”。
知识补充
知识补充
昆曲是明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种,很多剧种都是在昆剧的基础上发展起来的,被称为“百戏之祖,百戏之师”,有“中国戏曲之母”的雅称。
“皂罗袍”是昆曲曲牌名。《皂罗袍•原来姹紫嫣红开遍》出自《牡丹亭》第十出《惊梦》,是女主人公杜丽娘偶尔来到后园游赏时的一段唱词。
知识补充
情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。——《牡丹亭》题记
故事梗概
南宋时期南安太守杜宝有个女儿,叫做杜丽娘。丽娘十六岁,才貌端妍,未议婚配。杜宝为她请了个老师在家中授课。在一个春日里,杜宝下乡劝农。杜丽娘趁着父亲外出第一次游花园。困倦之中梦见个折柳书生醒来的杜丽娘从此一病不起。临死之前,丽娘嘱咐家人把自画像藏于牡丹亭的太湖石下,其父升任淮阳安抚使,委托陈最良葬女并修建“梅花庵观”。三年后,柳梦梅赴京应试,借宿梅花庵观中,在太湖石下拾得杜丽娘画像,发现杜丽娘就是他梦中见到的佳人。
故事梗概
杜丽娘魂游后园,和柳梦梅再度幽会。柳梦梅掘墓开棺,杜丽娘起死回生,两人结为夫妻,前往临安。杜丽娘的老师陈最良看到杜丽娘的坟墓被发掘,就告发柳梦梅盗墓之罪。柳梦梅在临安应试后,受杜丽娘之托,送家信传报还魂喜讯,结果被杜宝囚禁。发榜后,柳梦梅由阶下囚变为状元,但杜宝拒不承认女儿的婚事,纠纷闹到皇帝面前,皇帝感慨二人的旷世奇缘,于是杜丽娘和柳梦梅二人终成眷属。
课文讲解
明确:借景抒情。情感由惊喜而惋惜。
原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。
“姹紫嫣红”的迷人春色与“断井颓垣”的荒废景象形成了鲜明的对照。明媚的春光被辜负,自己美丽的青春也只能在深闺中埋没!“原来”,“似这般”“都付与”几个词都带有强烈的感情色彩,带有无限的感叹和惋惜。
课文讲解
杜丽娘联想到自己的身世、遭遇,从胸中涌出这无限哀伤,“奈何天”“谁家院”六个字里凝聚着杜丽娘对命运的感伤,是痛苦的心声。
良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。
明确:用典,直抒胸臆。表达了感伤之情。
课文讲解
雕梁画栋,飞阁流丹;云燕霞蔚,碧瓦亭台,和煦的春风带着蒙蒙细雨,烟波浩渺的春水中浮动着画船。从狭小的园内扩展到寥廓的境界,正是女主人公心所向往的广阔天地。这画面中,融进了追求也融进了惆怅。
朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船。
明确:这是杜丽娘想象中更开阔的春景。这画面中,融进了追求也融进了惆怅。
课文讲解
锦屏人忒看的这韶光贱。
明确:“锦屏人”深闺中人:“韶光”,春光,也指自己年华。这句意是,我这深闺女子太辜负这美好春光。
人物形象
请分析杜丽娘人物形象:
杜丽娘一是一个觉醒的闺阁少女,感叹春光易逝,哀伤春光寂寞,渴望冲破封建礼教的桎梏而去追求自由与幸福的大家闺秀,是一朵在封建礼教岩缝中绽开的个性解放之花。
手法探究
找出文中运用的手法并探究其效果:
手法之美:
①、对比。“姹紫嫣红”,百花生机盎然,“断井颓垣”院落破败荒凉,二者形成了对比,恰如深闺小院对杜丽娘的圈禁,封建礼教对于个性自由的束缚。
②、以乐景写哀情。院落美景和哀伤心境,以“乐景”写“哀心”,“倍增其哀”,宣泄了杜丽娘内心的郁闷,表达了她对春光易逝的感伤和对追求自由的热望。
手法探究
找出文中运用的手法并探究其效果:
③、虚实结合。杜丽娘由狭小的院内春景想象到更开阔的春景:雕梁画栋,飞阁流丹;云燕霞蔚,碧瓦亭台,皆是想象之景。“姹紫嫣红”是实景。
④、化用(用典)。“赏心乐事”化用晋宋时期谢灵运的“天下良辰、美景、赏心、乐事,四者难并”,“朝飞暮卷”化用唐代王勃《滕王阁诗》中“画栋朝飞南浦云,朱帘暮卷西山雨”句。
小结:
此
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