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人人好公，则天下太平；人人营私，则天下大乱。——刘鹗
平面设计师韩家英
第一篇：平面设计师韩家英
韩家英：在文化间做自如游走的设计机遇只留给有准备的头脑
韩家英的成功是必然的，因为这么深厚的积累，再加上时代赋予
的运气。机遇只留给有准备的头脑。”
2025年，5岁的韩家英跟随父母从天津迁徙至陕西关中平原小城
兴平。他从小爱画画，梦想能进入大学学画画，但他却经历了三次高
考才如愿，最终进入了装潢美术专业。在经历了长期的计划经济时代，
装潢设计对当时的中国大地来说还是件新生事物，“每天训练如何均
匀上色，每天临摹中国古典图案，完全没有考虑市场，实际上就是培
养工匠。”韩家英回忆。直到1984年，日本京都艺术大学的教授九谷
正树到西安美院给他们讲了一个礼拜的课，韩家英他们才知道了包豪
斯，知道了广告公司的运营机制„„
但这一“土”一“洋”的冲击，却为韩家英日后的设计产生了巨
大的影响——在随后20年间，中国设计到底应该向东走还是向西走，
一直成为业界争论不休的话题。而每次论战刚起，总有人会拿韩家英
出来举例：“你看，将中国传统文化和时尚审美相结合并不难，韩家
英不是做到了吗？”
2设计师的工作是社会的镜子
“镜像”展出了韩家英20年来的设计代表作两百多件。为何叫
“镜像”？“很多人对设计师的工作有误解，认为设计师是搞艺术的，
实际上设计师是为市场服务的，而从设计师的工作中，我们可以看到
社会经济、生活习惯、审美水平的变迁，就像镜子一样。”韩家英说。
在韩家英的作品里，我们也能看出不同年代的流行风尚。比如最
初，1990年他从西安下海到深圳，任职于万科文化传播公司，当时他
设计了中国上市公司的第一本四色印刷海报。那个时候，最时兴的通
讯方式是传呼机，最时髦的交通工具是摩托车，韩家英连续为万方传
讯、鸿波通讯、新大洲摩托等进行品牌设计，逐渐迎来事业的暖春。
在上世纪90年代中期，家电行业兴旺之时，他为康佳和创维等企业进
子曰:“知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。”——《论语》
行品牌形象系统规划，先拔头筹。新世纪以来，他多次参与电影的美
术指导，为各类文化节以及图书馆设计VI系统，也记录了中国在文化
和艺术上的发展轨迹。
真正让韩家英赢得国际声誉的是他创作的大量文化海报，著名的
《沟通》以及《天涯》系列海报在国内外都获得广泛的称赞，连书籍
设计大师吕敬人都不禁称赞他为“最有书卷气的设计师”。文化与商
业不冲突
韩家英对汉字有独特的喜爱，由他近年来设计的《哲学与国学》、
《妙法自然》、《字象乾坤》等海报中可见一斑。“我在西安读书的
时候，老师多会教2000多年前的东西，西安的秦汉、隋唐文化，经常
唐以后的事都不说了。所以传统的东西对我影响巨大，我认为那才是
最美的。唐代的书法是很讲究的，即使现在我们都用电脑打字了，但
文字依然是有美感的。”
在韩家英的20年设计生涯中，合作了十几年的《天涯》是其重要
的一笔。《天涯》是国内纯文学杂志的标杆，韩家英给《天涯》做的
设计也是国内平面设计界的一杆旗帜。最初十年，韩家英依然通过解
构汉字来为《天涯》赋予特殊魔力，后来，他慢慢转向以传统文人符
号为设计主题，比如宣纸、太湖石、线装书、竹子等等，通过组合产
生出一种不同的视觉效果和形象。2009年韩家英凭着一张
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