《唐人街探案》系列电影的跨媒介叙事研究.pdf

摘要

放眼全球，跨媒介叙事已成为影视产业普遍青睐的内容生产与经营策略。国内电影

市场也纷纷开启了跨媒介叙事的实践探索，但在具体的实践中诸多对跨媒介叙事的“误

用”情况导致国内运用跨媒体叙事理念创作并高度完成的作品极少。聚焦近年来的实践

现状，《唐人街探案》系列电影是极少数运用跨媒介叙事进行内容生产与产业布局的成

功案例。本文以《唐人街探案》系列作品为研究对象，对其跨媒介叙事实践进行系统的

分析与研究，并对其在跨媒介叙事活动中凸显的问题与困境进行反思，以期对国产电影

跨媒介叙事提供借鉴。

故事世界的建构是跨媒介叙事的首要目标。《唐人街探案》系列借助“CAIMASTER

世界名侦探排行榜”机制，以系列电影为核心文本，跨越网剧、漫画、游戏等不同媒介

平台，进行着“唐探宇宙”的搭建与扩张。协作叙事是跨媒介叙事的主要运作模式。这

首先体现在多个媒介间的相互协作。对《唐人街探案》系列而言，电影作为“源文本”

完成“唐探”IP的品牌建构，网剧以“电影化”的风格完成跨媒介的内容拓展，漫画补

充延伸故事世界，游戏为受众提供探案体验，各媒介各尽其责、相互协作。受众参与也

是协作叙事的重要环节。“唐探”系列的受众积极参与建构与传播文本意义，一方面“游

牧”于各媒介平台追踪内容、收集线索，挖掘对故事新的理解；另一方面进行同人创作，

填补、扩展故事世界，强化协同叙事的效果。《唐人街探案》系列的跨媒介叙事实践为

我国系列电影的开发与运营提供了可复制的成功经验，但其在内容开发层面、人物塑造

方面、跨媒体布局层面也面临着诸多创作困境。国产电影可以借鉴跨媒介叙事的创制思

路，注重表达严肃话题，建构统一故事世界，激发粉丝参与行为，集中版权特许经营，

探索更多跨媒介叙事的可能性。

关键词：《唐人街探案》，跨媒介叙事，故事世界，协作叙事，受众参与

I

II

ABSTRACT

Aroundtheworld,transmediastorytellinghasbecomeapopularcontentproductionandbusiness

strategyinthefilmandtelevisionindustry.Thedomesticfilmmarkethasalsostartedthepractical

explorationoftransmediastorytelling,butinconcretepractice,manymisuseoftransmediastorytelling

hasledtoveryfewworkscreatedandhighlycompletedusingtheconceptoftransmediastorytellingin

China.Focusingonthecurrentsituationofpracticeinrecentyears,theDetectiveChinatownseriesof

moviesisoneofthefewsuccessfulcasesofusingtransmediastorytellingforcontentproductionand

industriallayoutTakingtheDetectiveChinatownseriesastheresearchobject,thispapersystematically

analyzesandstudiesitstransmediastorytellingpractice,andreflectsontheproblemsanddilemmas

highlightedintransmediastorytellingactivities,inordertoprovidereferenceforthetransmediastorytelling

ofdomesticfilms.

Theconstructionofstoryworldsistheprimaryg