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中国古典戏剧概述;元杂剧常识

1.结构形式：“四折一楔子”、宫调、曲牌

在形式上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成了一本四折一楔的通常格式。元杂剧的“折”相当于现代戏剧中“幕”，由同一宫调的一套曲子组成，包括多场次。“楔子”相当于“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前的介绍剧情、人物，也有用在两幕之间的。结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。每折包括曲词、说白（宾白）和科（科泛）三部分。（王实甫的《西厢记》是元杂剧中独有的长篇，共写了五本二十一折）;

3.末本旦本：

每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，分别称为“末本（男角色主唱）”或“旦本（女角色主唱）”。;4.元杂剧的角色

旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。

末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。

净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之处者。

丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。

外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。监斩官——外末。

杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。

此外，还有“卜儿”（老妇人）、孛老（老头儿）、孤（官员）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等角色。;元曲四大家;元人四大爱情剧

关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》;鉴赏戏曲语言的方法;欣赏古代戏曲艺术手法;关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。

1958年，他的名字被列入世界文化名人之列。;元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。

《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》《救风尘》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国???大古典悲剧之一。

“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。;正音释义：

提（dī)防?刽(guì)子手??嗟(jiē)叹??

亢(kàng)旱盗跖（zhí）瀽（jiǎn）

罪愆（qiān）

(１)负屈衔冤：背负委屈，心中怀着怨恨或冤枉。

(２)杳无音信：（杳，yǎo）远得不见踪影，也没有音信。

（３）湛湛（zhàn）：清明状。;2.了解下列元杂剧中常见的口语、衬字的意义

行动些、没来由、葫芦提、只合、则落得、无心正法、也么哥;围绕问题，品读文本;课文整体感知;在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？

明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。;10个曲牌有3个层次

第1层：［端正好］［滚绣球］两个曲牌

第2层：[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌

第3层：[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌;问题一：谁解窦娥冤——挖掘悲剧原因;（一）窦娥为什么会陷于比海深的冤屈之中？

;2.课文一开头的舞台说明对写窦娥“冤”有什么作用？

刽子手摇旗提刀，监斩官厉声吆喝，锣鼓声缓慢沉闷，舞台氛围阴森紧张。

营造戏剧悲剧气氛，戏剧节奏紧张急促，凸显人物悲剧命运。

3.结合注释（1）中戏剧梗概介绍，从文中找出最能说明窦娥“冤”悲剧根源的一句话，体会其作用。

“这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。”

个人悲剧：高利贷剥削流氓地痞横行贪官污吏草菅人命→社会悲剧;（二）窦娥的悲剧能不能避免？;赏析《滚绣球》;4.这支曲子的各句依次写了什么内容？试理清此曲中窦娥的情绪变化过程。

传统观念→怀疑质问→揭露黑暗→彻底否定→一声悲泣

5.窦娥被昏官屈判死罪，为何在此指责天地鬼神？

窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。

;读下一段宾白，及“快活三”“鲍老儿?”思考并分析：

▲宾白和唱词在内容上有何联系？;问题二：谁解窦娥女——赏析悲剧形象;综合全剧看，窦娥有怎样的性格？;第三折写了窦娥临刑前的哪些场景，展现窦娥了怎样的情感变化，从中可以看出窦娥的基本性格是什么？

场景一：指天斥地窦娥“怨”清浊不辨善恶不分两泪涟涟

场景二：诀别婆婆窦娥“悲”后街赴刑婆媳诀别

场景三：感天动地窦娥“恨”血溅白练六月飞雪亢旱三年

性格：刚烈善良

;善良;反抗;2.总结三桩誓愿，填写表格

;誓愿顺序;3.三桩誓愿看似临死前随兴而发，有内在联系吗？

4.作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？