宋词下-南宋-(8学时)汇总.pptVIP

宋词（下）南宋词坛豪放派、婉约派概述北宋，婉约占主导地位，苏轼有豪放词，未成派。南渡后，两派对立逐渐形成：﹡靖康之乱后，文人生活剧变，创作风格随之一变。感怀时事、抒写抗敌情怀之词人词作增多。或敢于正视现实，倡收复失土，如李纲、张元幹（如《贺新郎》）、张孝祥（如《念奴娇》）；或轻歌曼舞，消磨意志，追求格律，剪红刻翠。﹡文人精通音乐者减少，谨守格律者不多。由于南宋偏安，地少，进贡，经济困难，朝廷不设教坊机构。教坊乐工、曲谱大多散失，很大程度上促使词作者与音乐疏远。或肯定此“疏远”，使词脱离音乐，形式解放，自由表达思想情感，即豪放派方法；或私养家乐歌姬，消遣，文人为清客，创曲调，或以词配乐，此乃婉约派做法。1北宋“婉约”一统天下，南宋“豪放”崛起，抒各阶层爱国情感，影响更大。2辛弃疾和辛派词人01陆游的词02南宋婉约派代表姜夔、吴文英（王沂孙、周密、张炎简介）0301邓广铭《稼轩词编年笺注》（增订本）上海古籍199302唐圭璋《辛弃疾传》03邓广铭《辛弃疾年谱》上海古籍04夏承焘《龙川词校笺》上海古籍05夏承焘《姜白石词编年笺校》06陈廷焯《白雨斋词话》07周密编、清厉鹗笺《绝妙好词笺》（选南宋婉约词）参考书思考题为什么说辛弃疾是宋代最杰出的词人？南宋婉约派代表姜夔、吴文英的艺术特色？本章到此结束

陆游的词总体特征：兼有豪放、婉约两家之长。推崇苏轼，较婉约词，或有粗犷。精雕细琢不及。气魄不及苏轼、辛弃疾，变化亦不如苏、辛多样，或认为诗人之词。对词怀有偏见，以为词自“郑、卫之音”而来，“其变愈薄”之产物（《长短句序》），然又不乏兴趣。§作品赏析：《钗头凤》“红酥手”《卜算子》“驿外断桥边”?辛弃疾（1140—1207）23岁（1162）加入耿京抗金义军，失败南渡，后长途奔袭擒杀叛徒张安国。42岁（1181）罢官，居江西上饶带湖，号稼轩居士。大致上是战斗的一生。然曾遭弹劾，谓贪财、好色、淫刑。或许有之。§作品赏析：《摸鱼儿》“更能消”《青玉案》“东风夜放”《破阵子》“醉里挑灯”《永遇乐》“千古江山”辛词的思想内容﹡心灵独白：遭投降派打击下的深沉忧愁与壮志。《永遇乐·京口北固亭怀古》\《水龙吟·登健康赏心亭》\《鹧鸪天》\《清平乐》﹡表现时代强音：以英雄自居，以收复失土为己任.《破阵子》“醉里挑灯”01﹡多方面内容：广泛描写当时社会，表达看法。隐居江西上饶，了解农民，关心热爱，其山水田园词，清新灵动，与陆游偏于古朴淡雅不同。辛较机智，性格使然。《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似”。《丑奴儿近·博山道中效李易安体》。《清平乐》“茅檐低小”《鹧鸪天》“春在溪头荠菜花”﹡说理词：02艺术成就与苏轼之比较——均有气魄，然有差别﹡苏首开豪放体，是其功绩，但数量不多，未充分体现豪放词特点；辛词中豪放词格调基本定局，且风格多样，代表宋词最高峰。﹡辛对后人影响更大。﹡苏词若行云流水，卷舒自如；辛词有散文化倾向，比苏严整，读来激荡人心。“激昂排当，不可一世”。﹡苏词豪放总与放旷相连，读来令人生超脱现实之感；辛词豪放表现为沉着雄深，以淋漓痛苦为基础，无超脱联想，令人关注现实。辛词的艺术成就﹡咏物言志：承屈原、李白以来传统，以婉转比兴手法歌咏事物，寄托政治理想。影响南宋后期，咏物词成主流。﹡积极浪漫色彩浓厚，现实战斗性强烈：善用丰富想象，奇特夸张，拟人化手法，气氛活跃，气势奔腾，雄奇壮美画卷。蕴作者倔强、奔放性格。有神采飞扬特点。（英雄主义，激情，悲愤）诙谐风趣。《沁园春》“老合投闲，天教多事，检校长身十万松”。《西江月》“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如，只疑松动要来扶，以手推松曰‘去’”﹡扩大题材内容：举凡政治、哲理、友情、恋情、田园风光、民俗人情、日常生活、读书感受，凡其他文学样式可以表现的，皆以词表现。“无意不可入，无事不可言”。﹡不拘一格：既是豪放派代表，又善于吸收婉约派长处，尤其抒情的表现手法，令境界更深。有的词也婉约。﹡形式自由、高度锤炼的语言艺术，词形式进一步解放：大量吸收散文特点，形式松散，语义流动。苏轼以诗为词，辛则以文为词。广泛运用成语、民间语汇。?同时代：陈亮（1143—1194）、刘过（1154—1206）、杨炎正（1145—？杨万里族弟），后来有刘克庄（1187—1269）、刘辰翁（1232—1297）。豪放，有气势，磊落多奇，爱国激情。但一般均写得粗疏，艺术成就不能与辛比，婉转深