儿童剧创作——剧本结构.pptx

儿童剧的结构“Structure”

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儿童剧常用的结构方式01

什么是结构？结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。——罗伯特．麦基工师之建宅亦然。基址初平，间架未立，先筹何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始可挥斤运斧。倘造成一架而后再筹一架，则便于前者，不便于后，势必改而就之，未成先毁，犹之筑舍道旁，兼数宅之匠资，不足供一厅一堂之用矣。——李渔

中国戏剧的传统结构方式“起承转合”一说，出自元代范德玑的《诗格》:“作诗有四法:起要平直,承要春容，转要变化，合要渊永。”最初说的是作诗，后来延伸为写文章，再后来就被引入中国传统戏曲的创作理论中。古人写诗讲究章法，一般都要遵循“起承转合”之法，也就是在如何开头、如何发展、如何变化、如何结尾上下功夫。

西方传统的戏剧结构

三幕式结构《狮子王》的第一幕，开端(建置),包含了三个段落:辛巴的诞生，刀疤的出场，祭祀仪式。《狮子王》的第二幕，中段(对抗)，包含了九个段落:穆法沙的教诲，辛巴探险，危险降临，刀疤弑兄，刀疤篡位，友情无价，痛苦的现实，甜蜜的爱情，责任与觉醒。《狮子王》的第三幕，结尾(高潮)，包含了两个段落:为父报仇，生生不息。

人像展览式结构结构方式闭锁式结构冰糖葫芦式结构时空交错式结构截取生活的某一横断面，将矛盾冲突、人物和事件集中在这一横断面中，从高潮前不久开幕，选取尖锐冲突已迫在眉睫的时刻，有时甚至从临近结局处入笔。其特点是时间跨度很短，情节非常集中、紧凑，一些事件的描述通过人物的追叙、补充来交代。锁闭式结构的优势在于戏剧冲突集中，戏剧情境展开快速有力。也称为“卷轴式的平面结构”。这种结构方式没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个个人物展览进去，把一个个的情节镶嵌进去。它是一种以刻画人物群像为主，通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧结构方式。其特点是采用“剪影式”的方法展现出社会风俗的画卷,展示出时代的变迁和历史的发展。冰糖葫芦式结构是指每场戏都是独立成章的，但情节和人物又是贯串前后的。打破现实时空的自然顺序，将不同时空的场面，按照一定艺术构思的逻辑交叉衔接组合，以此组织情节,推动剧情的发展。在时空表现上，它将现在、过去和未来，将回忆、联想和想象，将梦境、幻觉和现实组接在一起，造成独特的叙述格式，获得别具一格的艺术效果。这种结构方式，不仅能灵活运用倒叙、插叙扩大时空概念,表现多层次时空，而且可以表现人物思想、心理活动，下意识活动，更为重要的是，时空交错式叙事结构甚至可以悄无声息地协助导演阐述深厚人生哲理。

儿童剧常用的结构技巧02

好的剧本开端不仅仅是将时间、地点、人物、事件起因等叙事的基本要素介绍出来，它还应当能够吸引观众，有一个能够推动情节发展的动作点，设置出剧情的悬念。开端的作用:交代故事发生的环境(时间、地点、背景、气氛);交代主要人物以及人物之间的关系;交代重要事件的前因;构建戏剧冲突的第一个引爆点。开端需要完成对故事的建置任务，需要告诉观众:谁是一号人物?谁是二号人物?谁是次要人物?他们之间的关系怎样?主要人物活动的具体环境是什么样子?故事发生起因是什么?故事的第一个转折点在哪里?开端

第一、人戏要快。没有哪个儿童观众会耐心地等你娓娓道来。孩子们希望看到的是赛场上激烈竞争的场面，他们没有兴趣看运动员的热身活动。第二、简单明晰。出场人物不要太多，故事背景不要太复杂，故事的指向性要清晰，全剧的风格要让儿童观众一目了然。第三、悬念要新。开端部分就要把儿童观众的眼球牢牢吸引住。设置悬念,挑起孩子们的好奇心。这个悬念一定要新，不能落入俗套。我们结构上的创新空间不大，但是在人物、语言、情节，特别是悬念设置方面的创新，正是我们编剧施展才华的天地，也是考量编剧功力的标尺。

发展是矛盾冲突逐步展开、逐步激化的阶段。按照三幕式结构说法，发展部分的中心任务是:对抗。在这一幕中，主人公会有一个比较明确的需求目标，剧本情节构思的目标是：让主人公在实现这个需求目标的过程中，不断设置一些阻碍，在人物向需求目标努力时，不断遇到各种各样的障碍，从而形成了戏剧冲突发展

第一、主线和副线要清晰。主线是完成剧作、表达作者意图的主力军。副线为主线服务，为主线制造纠葛，助推矛盾升级，增加对抗力量。第二、节奏把握要张弛有度。观众不可能始终处于亢奋状态，特别是儿童观众，他们的兴奋期很短，兴奋点容易转移。这就要求我们把握好节奏，波浪式前进。第三、瞻前顾后，承上启下。对前面的情节要有照应，对后面的情节要有伏笔，这个阶段的情节要有悬念。

高潮是主要矛盾冲突发展到最激烈、最紧张、最尖锐的阶段