剧本杀人物创作.pptx

人物塑造

沃格勒所提出的7种人物原型（CharacterArchetypes）。他吸收了卡尔荣格的心理学思想和约瑟夫坎贝尔的神话研究，提出了“英雄之旅”的概念，将故事模型分为“英雄之旅”的12个阶段；将故事人物总结为英雄、导师、信使、阴影等不同原型。此理论一出，立即震动了西方编剧界，而他的著作《作家之旅》也被公认为好莱坞电影人的必读书目。

英雄Hero戏剧功能:英雄是故事的主角。英雄作为读者自我认同的焦点,随着故事的进展作为一个人面成长、改变。英雄的或长是建立在他做出巨大牺牲的基础上的。心理功能:在弗洛伊德学说中，英雄代表“自我，是心灵中负责形成独特的个人身份感的那一部分。“英雄之旅”代表着自我渐趋完整的过程，通过发现和认知自我未知的层面,识别和自我认知方面的结合。我们写故事时通常最为关注英雄的旅程与变化,，从他/她的外在目标、内在需求、人生梦翘，到他将遇到什么障碍、发生什么人物转变、以及有什么背景故事，如何让观众更加关心主人公的命运，这是我们讲故事的主要内容。

导师Mentor戏剧功能：导师是一个聪明和经验丰富的角色,通常是以教学或调练的形式来帮助英雄。导师可以激励英雄，帮助他克雕恐惧或不确定性，或充当英雄的良心，指导他对是非的理解。心理功能:代表了“超我”的心理层面,,室是英雄的“最高理想”，是我们身上“更聪明，更高贵，更神圣”的部分。导师与英雄的关系是非常常见的，具有丰富的象征价值:父母与孩子，老师与学生，医生与焖人，上帝与凡人……-导师不一定是正义的，可以是一个智慧的老魔法师（星球大战)，一个头发花白的拳击教练(洛奇)，可以是一个连环杀手（沉默的羔羊)，也可以是一个嘘药滥情的不良花花公子（社交网络)。导师同样可以不必要是人，可以是一个人的人生哲学、座右铭等等。

信使Herald观剧功能:信使以某种方式宣告或呈现:主角即将发生转变。信使可能是一个人，也可能是一种力量。可能是地震中的第一次震动，可能是飓风中暴风雨的初次降临，也可以是一封电报、一个电话。如果信使是一个人，在故事过程中还可以预告其他的转变。该人物可以有自己的动机希望主角踏上他的旅程。心理功能:信使具有宣布需嬖改变的心理功能。如沃格勒书中所提到的:“当我们内心深处准备好要改变的时候，我们自己会知道，并给自己发出讯号。”这可能是一个梦中的人物，一个真实的人，或者一个主角产生的新想法。

骗子Trickster戏剧功能：骗子是通过开玩笑和恶作剧给电影带来喜剧调剂的人物，即我们通常理解的在故事中负责笑点的人物。骗子是一个挑战“现状”的人物，可能会在电影第二幕中对主人公提出反对意见，但被主人公拒绝；有时也会帮助主人公克服前进的障碍。但就对故事主线的影响来说，这是一个相对次要的角色。心理功能：骗子代表了以嬉笑眼光看待世界的能量，以及想要改变的渴望。

看门人ThresholdGuardian戏剧功能：看门人是在英雄前进的关键时刻暂时阻止他们的人物。看门人不是真正的反派，他们制造的障碍或测试，是英雄已经真正愿意接受的挑战。看门人同样也不一定是人，可以是一场暴风雪。心理功能：看门人代表着我们在日常生活中可能会遇到的障碍（坏运气，歧视，压迫，他人的敌意等），以及我们内心的恶魔（情感创伤，恶习，依赖，自我局限等这些阻碍我们的成长和进步的因素）。

阴影者Shadow戏剧功能：阴影者是故事中的反派，是英雄直接对抗、需要打败的对手，通常包含了主人公最大的恐惧。阴影者作为一个人物，需要由自己的动机，如果这个动机对观众来说是可理解、合情理的，而非为了使坏而是坏，那么你的故事到达一个新的层次。心理功能：阴影者代表主人公性格的阴暗面——被压抑的恐惧、欲望和无法透露给他人甚至是自己的创伤记忆。

变形者Shapeshifter戏剧功能：变形者以迷惑或说谎的方式误导、阻碍英雄，他们对主人公的忠诚可能随着故事的发展发生了变化，例如和主角是曾经的朋友，后来却背叛主人公，或泄露了主人公的秘密。变形者给叙述带来了不确定性、紧张和悬念。心理功能：变形者往往和英雄是不同的性别。对于男性主角，代表着他们不被认知的、神秘的“女性面”心理；对于女性主角，则代表其未被认知的、神秘的“阳刚面”心理。

可以把人物原型看成是一个个面具，主角在故事的探险旅程中，需要的时候就会暂时地戴上。一个角色可能在故事的开头充当了预言者的角色，然后又转变成小偷、导师、阴影者面具。人物原型的概念，是理解角色在故事中的目的或功能不可或缺的工具。可以帮助我们决定、衡量以及充分发挥处每一个角色的作用。

姓名人物遭遇人物基调人物怎么写

第一幕（角色剧本一般分为1-4幕）角色故事请在故事中交代人设，人物关系，重要事件等请在故事中设置线索，指向事件真相，幕后阴谋，凶手，作案手法等故事示例：张三是中心医院首席医师，他爱上了自己的助手李四……本幕任务请设置