纪录片研究——纪录片的分类原则和定义区域.pptx

第四章纪录片的分类原则和定义区域

一般认为，一个概念的定义有两个方面的要求，被定义事物的性质和被定义事物的范围，也就是一般所谓的内涵和外延。现在为大家所普遍接受的一个定义是“非虚构”，认为纪录片是一种非虚构的影片样式。如：MTV、监视录像所谓定义，便是对事物的描述，必然是先确定事物，然后才有对其的描述。也就是说，研究纪录片的定义必须从纪录片的分类开始，只有明确知晓了哪些影片是纪录片，也就是确定其范围，然后才有可能从中抽象出本质的特性加以描绘，形成定义。因此，我们的讨论从纪录片的分类开始。

第一节分类诸说非学术分类狭隘分类宽泛分类

石屹：散文风格纪录片、时政性纪录片、弘扬革命传统题材纪录片、科学探索类纪录片、政论性纪录片、人物题材纪录片、电视报告文学等。张斌：新闻纪录片、历史文化纪录片、理论文献纪录片、人文社会纪录片、自然科技纪录片、人类学纪录片等。《电影艺术词典》：新闻纪录片、历史纪录片、传记纪录片、政论纪录片、舞台纪录片等等。国外拉法艾尔·巴桑和达尼埃尔·索维吉的分类：法国都市交响乐电影、美国新闻电影、德国宣传电影、个性化的“孤独步伐”电影、法国绘画纪录片、英国自由电影、直接电影和战斗电影、动物片、山岳片、政治电影、蒙太奇电影等等。这样的分类有通俗的特点，但是这种分类不够严谨。一、非学术分类

迈克尔·拉毕格在他那本名为《纪录片创作完全手册》的书中说：“自然风光片、科技片、旅行纪录片、工业片、教育片、甚至包括广告宣传片……这些名目下的影片根本不属于纪录片。”【迈克尔·拉毕格：《纪录片创作完全手册》，何苏六等译，北京，中国传媒大学出版社2005年6月版，第4页】AlanRosenthal也在自己的《纪录片编导与制作》一书中说：“此书是以纪录片制作者和其他非故事片，比如工业片、风光片或教育片等制作者为对象编写的。”【AlanRosenthal：《纪录片编导与制作》，张文俊译，上海，复旦大学出版社2006年12月版，第1章引言】这种分类的依据主要是根据影片制作的目的来区分的，这样的分类认为：“纪录片一般有强烈的社会驱动力。”【AlanRosenthal：《纪录片编导与制作》，张文俊译，上海，复旦大学出版社2006年12月版，第253页】二、狭隘分类

狭隘分类中也有理论型的。尼科尔斯将纪录片分成了诗意型、解释型、观察型、参与型、自我反射式和表述行为式等六种样式。【见比尔·尼科尔斯：《纪录电影的类型》，薛虹译，载《世界电影》，2004年第2、3期】这样的分类基本上是按照纪录片拍摄的方式来确定的，除了诗意型和表述行为式这两种类型与纪录片的内容相关，其他四种类型都是按照形式划分的。解释型主要使用“上帝的声音”，也就是旁白；观察型主要是旁观，不干预事物；参与型则相反，制作主体参与事物的进程；自我反射型则是利用搬演来替代影片中的角色或事物。二、狭隘分类

案例：《关于列宁的三支歌》（1934）

钟大年、雷建军：纯故事型叙事（剧情式）、内涵故事型叙事（散文式）、历史认知型叙事（历史宣讲式）、主题渲泄型叙事（诗意表现式）以及主题论证型叙事（政论宣传式）。朱景和：社会人文和自然科学。景秀明从叙事方式将纪录片分成：散文方式和情节方式。国内学者提出各种不同的分类方法：

三、宽泛分类纪录片剧情片电影

齐格弗里德·克拉考尔说：“为求避免连篇累牍地谈论反正是无法解除的分类问题，这里最好还是依次研究下列这三种可以说是总括了纪实影片的一切可能变种的样式：(1)新闻片；(2)纪录片，包括诸如旅行片、科学片、教学片等；(3)较晚出现的艺术作品纪录片。”【齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，北京，中国电影出版社1981年10月版，第244页】三、宽泛分类

（1）新闻片（2）纪录片（3）艺术作品纪录片纪实性艺术性一个逻辑思考的轨迹：如果我们把纪实性看成是一条水平轴线的话，那么越靠近轴线的一端（左），纪实性也就越强，离开原点（左端）越远，纪实性也就越弱，相反，艺术性也就越强。这样的分类有助于我们理解纪实与艺术的关系。

（1）这四种类型是对于创作方法的归纳，但却无法穷尽所有非剧情片的创作方法。比如像《九月的一天》，表现的是在德国慕尼黑奥林匹克运动会上，巴勒斯坦人绑架以色列运动员的故事，这时四种类型都将失效。或像伊文思拍摄《博里纳奇矿区》、摩尔拍摄《罗杰和我》那样，要为煤矿工人和失业工人讨个公道，这些影片将无法归入波德维尔的分类。（2）当创作者在一部作品中同时使用不同的方法时，这种分类便会发生混乱。（3）从作者对于抽象型和联想型的例举《机器舞蹈》和《机械生活》来看，这两种类型所涉及的影片均为先锋派的实验电影，也就是克拉考尔所说的“艺术作品纪录片”