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乐器研究
Instruy
技乐关地
音乐考古学的几点思考(上)
文/王歌扬
一、音乐考古的发展音乐考古学第一次会议后并延续至今。
1977年8月21～27日，在加州大学伯克利分音乐考古学自上世纪70年代末建立以来，在国内
校举办的国际音乐学会第十二届大会为美索不达外均得到了迅猛的发展。从国外音乐考古近些年来的
米亚的音乐考古新发现专门举办的一个圆桌会议研究看，国际上有关音乐考古、声学考古、声景研究
上，“音乐和考古学”第一次成为音乐学会议的专等会议内容，对音乐的起源、音乐定义、乐器功用等
题。圆桌会议主席是伯克利的教授理查德·克罗克方面都进行了全面的研讨，绝大多数研究题目反映出
（RichardL．Crocker）和亚述学家安妮·基尔默音乐考古研究本身已经超出古代乐器、古代音乐的复
（AnneD．Kilmer），参加者有德国的埃伦·希克曼原问题和传统音乐研究的范畴，从较为专门的乐器研
（EllenHickmann，后成为国际音乐考古学会的主究，发展为涉及生物进化、人类起源、史前文明发展
席）、以色列的巴蒂亚·拜耳（BathiaBayer）、演化等热门学科，除影响学界，还延伸到了教育、科
墨西哥的查尔斯·博伊埃（CharlesBoilés）、瑞技、影视和娱乐等大众传媒方面。
典的卡萨·隆德（CasjaLund）和伯克利的华裔学如在博物馆系统中，音乐考古的研究改变了传统
者梁铭越（LiangMing-Yueh）。基尔默介绍了她破的文物从田野考古发掘、库房整理到展厅呈现的固有
译乌加里特（Ugarit，今叙利亚拉塔基亚城北的拉模式，乐器考古成果的活化，使目前绝大多数有条件
斯沙姆拉遗址）出土的美索不达米亚记谱法，演示的博物馆都完成了有关音频、视频的展现，有的博物
了她在伯克利的音乐学家理查德·克罗克（Richard馆还进行了舞台演绎，极大地丰富了文物的呈现和受
L：Crocker）和乐器制造商罗伯特·布朗（Robert众接受信息的方式。如2018年在欧盟的支持下，欧洲
Brown）的帮助下，用复制的苏美尔七弦琴演奏了胡音乐考古项目（EMAP-EuropeanMusicArchaeology
里语（Hurrian）的赞美诗。Project）举办了大型的《古欧洲的音和乐一一音乐
同年9月在湖北随州发现曾侯乙墓，10月在河南考古成果巡回展》（MusicandSoundsinAncient
Europe:ContributionsfromtheEuropeanMusic
浙川发现下寺楚墓，两者分别于1978年和1979年被发
掘。此后有关曾、楚编钟的研究、复制和展示极大地ArchaeologyProject）。该展由欧洲10个不同机构
促进了中国音乐考古学的建立与发展。国内外音乐和7个国家的代表负责组织，在意大利拉齐奥首展。
考古基本上同时起步，初期研究也都涉及古乐器的复之后又举办了各种研讨会，内容十分丰富，特别受到
原、音乐文献的释读和音乐与同期文化的相互关系等了年轻人的热情支持。②
问题。1977年堪称是音乐考古学元年，是音乐考古学2022年，湖南省博物馆和湖北省博物馆分别举
的起点。由此，音乐考古的重要性被广为人知，1982办了《听·见湖湘一一湖南音乐文物与故事》《音乐
年国际传统音乐学会（ICTM）在剑桥大学举行了国际
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