诗的格律与体式.ppt

红楼梦第四十八回：香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。‘十四寒’的韵，由你爱用那几个字去。”……宝钗笑道：“不象吟月了，月字底下添一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要思索起来。因见他姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“‘闲’字是‘十五删’的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。第16页，共36页，星期日，2025年，2月5日平水韵上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸第17页，共36页，星期日，2025年，2月5日上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十贺、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛去声：一送、二宋、三绛、四置、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二驾、二十三漾、二十四敬、二十五经、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽第18页，共36页，星期日，2025年，2月5日《声律启蒙》：【一东】??云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。【十三元】??幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。李渔《笠翁对韵》：【一东】天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。第19页，共36页，星期日，2025年，2月5日4、句式与语法特点：五言是二三节奏，白云-回望合，青霭-入看无七言为四三节奏，也可以在五言前面加上两个音成为二五节奏，如：画栋—朝飞南浦云，珠帘—暮卷西山雨（王勃滕王阁诗）惊破—霓裳羽衣曲（白居易长恨歌）知是—荔枝龙眼来（苏轼荔枝叹）五二式是很少的：午夜角声悲—自语，中天月色好—谁看（杜甫《宿府》）是仅有的例子。第20页，共36页，星期日，2025年，2月5日A、近体诗的句式一般是两个音节构成一个节奏单位，每个节奏单位相当于一个双音词或词组，音节和意义单位基本上一致。古木—无人—径，深山—何处—种。钟天意—怜—幽草，人间—重—晚晴。多音词或多音节的名词性词组跨两个节奏单位：二十四桥明月夜。B、近体诗的句式往往以三字结尾，最后三个字保持着相当的独立性。因此，古体诗中的某些句式一般不能用于近体诗。如：黄泉下相见（孔雀东南飞）其险也若此（蜀道难）第21页，共36页，星期日，2025年，2月5日语法特点：省略句A.只用一个简单的名词性词组：山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君）渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白）B.把两个名词性词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系：浮云游子意，落日故人情。（李白送友人）细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀）C.保留副词，省略动词：故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远）江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思（杜甫咏怀古迹其二）第22页，共36页，星期日，2025年，2月5日倒装句：为了适应声律的要求，往往把语序作适当的变换，某些倒装句在散文里是不允许的。绿垂风折笋，红绽雨肥梅（杜甫陪）（风折笋垂绿，雨肥梅绽红）竹怜新雨后，山爱夕阳时（钱起谷口书斋寄杨补阙）（新雨后怜竹，夕阳时爱山）第23页，共36页，星期日，2025年，2月5日律诗中间两联要求必须对仗，亦有三联都用对仗，如杜甫《登高》。尾联极少用对仗，除非流水对。个别诗通首对仗。长律（又称排律）首联可以用对仗，也可以不用，中间一律对仗，尾联不用对仗，以便结