《世界电影史》课件第九章 世界电影理论的转向与新思潮 .pptx

;;;;;;;;;;;;;;一、作为方法论的结构主义;;;索绪尔进一步指出，语言中的关系有“句段关系”与“联想关系”两类。句段关系指语言的横向组合，联想关系由心理联想产生，指语词的纵横聚合。;;;;;;;;;;;;;;;;;;马克思主义和社会主义女性主义。

这一理论派别指出，在以阶级为基础的社会，妇女根本不可能获得真正的自由。

在社会主义制度下，生产资料将属于所有人，妇女不再需要在经济上依靠男人，她们就会像男人一样自由。;;批评范式曾一度占领了女性主义电影理论的中心位置，代表性文本有马乔里·罗森的《爆米花维纳斯：妇女、电影以及美国梦》、莫莉·哈斯盖尔的《从尊重到强暴：电影中对妇女的处理》等，其被称为女性主义电影理论的“反映论”。;首先意识到“反映论”的局限性的是克莱尔·约翰斯顿，他认为“反映论”虽然抓住了电影的意识形态含义，但是把其中的女性形象过于简单地从影片运作的文本和精神结构中剥离出来，以及从电影生产体制、观众接受规律及具体的时代背景中剥离出来。;约翰斯顿的研究受到了法国《电影手册》杂志的“进步文本”概念的影响，是女性主义电影研究从马克思主义文化理论中继承的主要遗产，包括俄国形式主义“陌生化”概念、布莱希特的“距离化”与阿尔都塞的“对抗”概念等，较之“反映论”的形象研究更具批判意识，也更有力度。;;弗洛伊德对“窥视”的描述是穆尔维论述的起点，同时她受到了结构主义和斯图亚特·霍尔的影响，认为主流电影利用潜意识机制，将妇女的形象当作性差异的能指，从而把男性确立为主体和意义的制造者，这一机制通过视点、构图、剪辑和其他符码对时间和空间的操控被缝合进凝视与叙事自身的结构中。;穆尔维还将她的女性主义电影理论运用于具体的电影创作实践中，试图探索一种真正的女性主义电影语言。她与彼得·沃伦合作了《彭特西勒亚》《斯芬克司之谜》《水晶球占卜术》等影片。

1980年穆尔维还完成了一部名为《艾美》的短片。她采用虚构和纪实相结合的手法，记述了英国女飞行员艾美·约翰逊独自一人环绕世界飞行的生活经历。;;