《世界电影史》课件第四章 战时国家体制下的电影制作与政策宣传.pptx

;;;一、社会主义现实主义电影诞生的历史背景;;;在《夏伯阳》上映后不久召开的苏维埃电影工作者联盟创作会议上，形成了指导之后所有电影创作的官方政策。自此，一个完全由苏联共产党领导、遵循相同创作方法的苏联电影群落登上了世界影坛。;;直到《马克辛的青年时代》上映，才使得斯大林和苏联人民的目光有所转移，这部影片同样运用了《夏伯阳》在人物刻画上注重丰富其性格、突出主人公人格魅力的方法。;;;;;;;;;;;;;1943年斯大林格勒战役结束前，纳粹德国还制作了一批反苏影片，如《伟大的国王》《赤色恐怖》等。;;;具体而言，《奥林匹亚》在高速摄影、俯拍、同步自动摄影、低机位仰拍、水中摄影等方面达到的成就，不仅为后来的体育电影和动作电影提供了优良的范本，还使瑞芬斯塔尔成为纳粹电影在艺术实践上唯一的积极探索者。;三、战时意大利电影：走向现实主义的探索时代;;声名显赫的意大利文学家、剧作家路易吉·皮兰德娄曾经专门为电影撰写过剧本《钢铁》，并邀请了另一位久负盛名的德国导演瓦尔特·鲁特曼来执导。;意大利的文化界依然以一种类似贵族优越感的态度对待电影，认为传统艺术可以以其固有手段去干预电影的创作，甚至相信一部电影艺术性的高低取决于各种更加“高级”的艺术对其内容和形式的影响程度。;非洲战争与西班牙战争使许多意大利人看清了墨索里尼的政策基础充满危机，他所施行的闭关自守政策、种族法令等招来人民群众的怨恨。;;20世纪30年代中期意大利电影中最重要的影片是亚历山德罗·勃拉塞蒂导演的《1860》，影片讲述了加里波第传奇生涯中的一个脍炙人口的故事。影片以罕见的方式展现了自然景观的美丽，细致地描绘了平民百姓和他们的生活环境，试图创造出一种严谨的风格和典型的意大利风情。;由柴伐蒂尼编剧、勃拉塞蒂导演的《云中四部曲》将故事聚焦于日常生活中，其第一部分以自然而动人的镜头语言描绘了意大利人民在战时生活的窘况，与大肆宣传、鼓动战争的官方电影形成了鲜明的对比。这部影片在二战后被称为新现实主义电影的先声。;维斯康蒂的《沉沦》同样嘲弄了法西斯当局的政策，揭露了意大???社会的深刻矛盾，甚至还预示了某些战后乱象。这部影片丰富了意大利的反法西斯文化，引起了知识界关于“现实主义”的热烈讨论。;;;在这样的社会环境和国际环境之下，为了保障日本持续获得对外侵略的国内舆论支持，并将国内民众的日常生活顺理成章地卷入国家战争的机器之中，对文化艺术的钳制与操弄便成为日本军国主义分子的主要手段之一。;;警保局对两类影片十分警惕：;然而，日本国内的一些有识之士对警保局的这种做法十分不满，甚至公开在杂志、报纸等大众媒体上发表文章批评、嘲弄和讽刺这种日益严苛且随心所欲的电影审查；多数民营电影公司采取了既不合作也不反抗的消极态度。;;在配合《电影法》并协助军方摄制鼓舞战意的影片上表现最为积极的是东宝电影公司，制作了不少配合宣传的“国策电影”。第一部正面描写中国战场且规模宏大的日本电影，就是东宝电影公司起用熊谷久虎导演的《上海陆战队》。;二、电影人的抵抗;沟口健二继续将日本古典戏剧、戏曲中的女性命运搬上银幕，由松竹出品的《残菊物语》《浪花女》《艺道名人》组成的“艺道三部曲”，专注于古代文艺中的人情世界这一片狭小天地，尽可能地逃避残酷的现实世界对他的压力。;小津安二郎在战争期间曾被征召入伍，从军归来后，当局满以为他能够拍摄一些“战意昂扬”的影片，但是他却在松竹电影公司拍了《户田家兄妹》《父亲在世时》等与战争毫无关系、描绘市民阶层人情世故的杰作;;;除东北之外，日本同样在上海沦陷区借电影之力对人民开展法西斯文化专制统治。不过与东北不同的是，日本在上海控制电影事业的手段显得更加“温和”。例如，上海既有的电影企业，或得以保留，或通过重组的方式整合进新的“一元化”电影公司。;日本对海外的另一个重要殖民地朝鲜半岛，也实施了比较系统的电影文化统制政策。事实上，自1910年朝鲜半岛全境被并入日本版图之后，其电影事业基本被操纵在日本人手中。;20世纪30年代，日本更进一步强化了日本电影在朝鲜半岛的地位，加强了对朝鲜半岛电影人及其作品的约束与打压，以致于朝鲜半岛本土电影的市场份额一度低于4%。

1940年至1945年的5年间，朝鲜半岛电影制作几近“灭亡”，故事片的拍摄仅有5部。;;;这一时期法国的诗意现实主义电影一般以底层平民作为主人公，主人公追求幸福却注定走向失败且陷入悲剧的命运，影片一般弥散着浓厚的悲剧氛围，注意展现人物的心理环境。;二、诗意现实主义电影的大师之作;在这一时期的法国导演群体中，将诗意现实主义的电影美学发挥得最为出色的是马赛尔·卡尔内，他导演的《雾码头》《天色破晓》是诗意现实主义电影的奠基之作。;让·雷诺阿的《游戏规则》是这一时期最经典的影片之一，它的出现表明法国诗意现实主义影片发展到了高峰。影片叙事结构复杂，寓