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当代音乐２０２２年第６期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
于润洋“音乐学分析”的基本内涵与学理反思
麦恩凯
[摘要]于润洋“音乐学分析”理论的提出为我国音乐学研究提供了新的思路ꎬ经过学者们近３０年的不断
丰富其内涵、拓展其应用ꎬ涌现出一批有价值的成果ꎮ从对瓦格纳歌剧分析到对肖邦作品的阐释ꎬ“音乐学分析”
的基本内涵在具体实践中不断丰富ꎮ在国内外音乐学界多元交融的学科背景下ꎬ“音乐学分析”在立足中国音乐
学自身实际的基础上ꎬ汲取“跨学科”研究的合理养分以丰富其内涵和实践ꎮ
[关键词]于润洋ꎻ音乐学分析ꎻ«悲情肖邦»
－－－
[中图分类号]Ｊ６０５[文献标识码]Ａ[文章编号]１００７２２３３(２０２２)０６０１８３０３
自于润洋先生在１９９３年发表«歌剧特里斯坦与伊索本体的技术分析之外将音乐主题、和声、结构等因素与歌
尔德前奏曲与终曲的音乐学分析»(以下简称«音乐学分剧剧情融入其中ꎬ以此为基础进行深入剖析、提出洞见并
析»)一文中正式提出“音乐学分析”(ＭｕｓｉｃｏｌｏｇｉｃａｌＡ￣拓宽内容ꎬ如在文中由“特里斯坦和弦”引申至“肖邦和
ｎａｌｙｓｉｓ)的概念距今已近３０年ꎬ我国音乐学界一批学者对弦”“普罗米修斯和弦”ꎮ此外ꎬ文中对«前奏曲»与«终
“音乐学分析”进行了一系列讨论ꎬ并在与国内外学界密切曲»的分析相互关联、相互映衬:如«终曲»有三个音乐
[１]动机ꎬ«前奏曲»有三个音乐主题ꎻ对«终曲»调性与和
交流的背景下继续探索ꎬ涌现出一批有价值的成果ꎮ作
为我国音乐学界首创的理论ꎬ“音乐学分析”与国外音乐学声的分析ꎬ与«前奏曲»和声特征的分析相对应ꎻ«前奏
发展的联系、对当下我国音乐学研究的意义、对未来音乐曲»与«终曲»都具有“拱形结构”等方面都可说明两部
学发展走向的影响等都是本文重点探讨的问题ꎮ分并非是被割裂孤立的个体ꎮ
音乐学分析既要立足本体ꎬ更要走到音乐之外ꎮ于润
一、“音乐学分析”基本内涵洋指出:“音乐学分析则应该是一种更高层次上的、具有综
国际音乐学界的辞典中并没有“音乐学分析”这一提合性质的专业性分析ꎻ它既要考察音乐作品的艺术风格语
法ꎬ它与通用的“音乐分析”(ｍｕｓｉｃａｌａｎａｌｙｓｉｓ)概念不同ꎬ言ꎬ审美特征ꎬ又要揭示音乐作品的社会历史内容ꎬ并作
后者主要针对音乐作品的曲式、和声、织体、风格、旋律出历史的和现实的价值判断ꎬ而且应该努力使这二者融会
等方面进行客观分析ꎬ剖析作品各个部分的创作技法等ꎮ在一起ꎬ从而对音乐作品的整体形成一种高层次的认
[２]
虽然音乐分析也会出现关于作曲家创作思路的推理和阐释ꎬ识ꎮ”“考察音乐作品的艺术风格语言和审美特征”是音
但主体集中在音乐本体分析层面ꎬ尚未直接触及音乐之外乐分析的任务ꎬ但在面对不同的作品时ꎬ音乐本体分析所
的社会—历史内容ꎮ瓦格纳歌剧«特里斯坦与伊索尔德»能达到的深度和融入美学思辨的程度是不尽相同的ꎮ“揭示
音乐作品的社会历史内容”并做出“历史的和现实的价值
中的«前奏曲»与«终曲»虽然都是以纯器乐形式演奏ꎬ
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