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中国古典园林意境的内涵分析

[摘要]通过对中国古典园林意境的概念解释,及中国古典园林意境的渊源了

解,认识了中国古典园林意境的创造和运用方法,从而对中国古典园林意境的内涵

进行分析。

[关键词]古典园林意境创造内涵方法

中国造园艺术博大精深,是举世公认的世界景观设计艺术最丰富的遗产之一,

被誉为世界园林之母,及世界景观设计艺术之奇观。中国造园艺术历史悠久,具有

辉煌的成就。其讲究造园的最高境界是追求自然精神为目的,包含多种艺术门类,

建筑、雕塑、山水画、书法、文学、植物学等,通过这些艺术形式,反映了中国古

典园林的文化内涵与气质,从而表现出“虽由人作,宛自天开。”的艺术效果。

一、中国古典园林意境的渊源

中国古典园林意境的渊源在最早的一部诗歌总集《诗经》中就有记载,周文

王营建宫苑,最早为囿,意为圈起的自然风景区。而今的中国古典园林意为种植花

草树木流传下来的供人游赏和休息的风景区。这样的定义在很长时期被认为是标

准和典范的。中国五千年文化根基所孕育的文化内涵与艺术,同中国古典园林画,

中国的诗歌文学有着密不可分的联系。东晋唐宋年间是园林意境思想的源头,田

园山水诗,山水画及山水游记是当时的文化方向,其思想核心是崇尚自然的指导思

想。园林在这时期形式也发生转变,由建筑为主体内容转为以山水为主体内容。

由夸富尚奇为文化内涵转为以自然山水之情为设计艺术处理。从此便产生了园林

的意境问题,元人杨载《景阳宫望月》中“大地山河微有影,九天风露浩无声”已感

受到园林艺术的意境了。田园画家诗人王维所创作的作品充满了诗情画意的艺术

感受,明画家沈周用“明河有影微云外,清露无声万木中。”去体现其中微妙的意境。

陶渊明、王羲之、柳宗元、欧阳修、白居易等人更是园林的设计者与创作者,后

期的计成、李渔、石涛也是道德高深并给予文化修养与一身的大艺术家,为中国

古典园林艺术提供了不可磨灭的宝藏。

二、中国古典园林意境的创造和运用方法

中国古典园林所创造出来的意境,是更深层次的审美感受,其思想内涵是比直

观更为深刻的。造园者造园时所运用的色相、秩序、节奏、和谐,借以自我窥见

的最深心灵反映,其中蕴含了造园者的人生态度。化实景为虚境,创形象为象征,

使人最高的心灵具体化肉体化。在园林的表现方面通过景象在空间环境中的影响,

暗示更为幽深的境界,达到情景交融。从而可以营造出园林空间的形式美和意境

美。苏州网师园中有个“月到风来亭”,亭下设美人靠坐凳栏杆,人在亭中倚栏就坐,

亦能引出诗句“名花倾国两相欢,长得君王带笑看。解释春风无限恨,沉香亭北倚

栏杆。”这种栏杆形象,由于诗的渲染而更走向艺术文化。拙政园中的“与谁同坐

轩”中苏东坡词“与谁同坐?明月、清风、我。”扇窗单座被这样渲染,即刻显现出诗

人留连山水、孤芳自赏、希求超脱的感情。这种蕴含在其中的情愫便是中国古典

园林博大精深之处。建筑、诗、书画、雕塑、自然环境等是中国古典园林艺术的

综合要素,这些要素共同称为园林空间的综合艺术效果,并传达给游赏者情谊的信

息,唤起心中的情愫,经历的联想。这灵境就是构成艺术的意境,情中有景,景中带情,

这样的意境更加耐人寻味,这便是中国古典园林艺术的精髓所在。

不是每个园林都具备意境,意境也不是随时随地都会出现,中国古代造园者在

园林创作的过程中,首先完成的工作是相地,运用风水等理论知识,评判分析园址

的有利和不利因素。在此建构基础之上才进行立意构思,确定需要表达的情景、

内容和主题,由此生境。再运用古代造园方法,如借景、对景、障景、框景等方法

对园林进行规划布置,对空间序列的先后进行调整,进而推敲细节的修饰,例如,造

园者要对山体的走向、坡度、形态、虚实变化、凹凸变化、主峰次峰位置,以及

水体的形状、大小、排列组合方式、堤、桥的运用,建筑的造型和组合方式,园林

的路面装饰用材和人流动线,园林植物的种类与造型等一系列实际问题进行设

计。中国古代造园者不仅在图纸设计工作非常周密之外,更是花大量的时间在建

园的工地具体指导施工,从而保证设计的完整和准确,更利于及时创作。中国传统

园林在美学方面的造诣是多方面的,往往通过竹林、漏窗、门洞、假山等手段保

持内在关系,各色的景区又相互贯通,相互借景,在各个游览景区中起到承上启下

的作用。

在诸景区中常布上几件盆景、花台,那历史的沧桑、人世的凄凉与生命的顽

强等就都有了见证似的。当然,一个好的园子还会有一个好的名字;要有几副佳联

传世。儒家学者向来是讲究“微言大意”的,一个好的名字可以意味