唐诗宋词总脉络及诗词基本知识.pptVIP

唐宋诗区别唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；01宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。02唐诗之美在情辞，故丰腴；03宋诗之美在气骨，帮瘦劲。04唐诗如芍药海棠，秾华繁采；05宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。06唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；07宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。081譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。2譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。3唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。4就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。5详见《宋诗鉴赏辞典》缪钺序。词燕乐——曲子词敦煌曲子词温庭筠：《花间集》，缛采轻艳的词风李煜、冯延巳：情致缠绵婉约派：晏殊、柳永、欧阳修、李清照、周邦彦、姜夔、吴文英豪放派：苏轼、辛弃疾、刘过诗词常识韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。古人作格律诗，用的是平水韵。凡是同韵的字都可以押韵，所谓押韵就是把同韵的两个或多个字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。一、韵四时田园杂兴（宋）范成大01昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。02童孙未解供耘织，也傍桑阴学种瓜。03山行（唐）杜牧04远上寒山石径斜，白云深处有人家。05停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。06江南曲（唐）李益07嫁得翟塘贾，朝朝误妾期。08早知潮有信，嫁与弄潮儿。09四声古代四声：平、上、去、入平上去入阴平阳平阴上阳上阴去阳去阴入阳入阴平阳平上声去声诗时使是试事识石平分阴阳、浊上变去，入派四声。古代四声和韵的关系是很密切的。在韵书中不同声调的字不能算是同韵。在诗词中不同声调的字一般不能押韵。关于入声字的辨认入声，是韵母收〔-p〕、〔-t〕、〔-k〕尾的短促声调。这个声调在现代汉语中已经消失，分派四声，只有少数南方还保持这些入声字。现代汉语普通话的韵母中，只有由a、o、e、ī（带齿音）、ie、ī（不带齿音）、ū、ü八个韵母拼读的字中存有古入声字。凡是由这八个韵母拼读的字，如果与诗律的平仄不合，它们很可能就是古入声字。背诵一些带入声字的诗词。如柳宗元的《江雪》用入声字为韵。岳飞的《满江红》词韵尾用歇、烈、月、切、雪、灭、缺、血、阙等入声字。辨别四声，是辨别平仄的基础。诗人把四声分为平仄两类，平就是平声，仄就是包括上去入三声。平仄在诗词中交错出现的形式，可以概括为两句话：平仄在本句中是交替的。平仄在对句中是对立的。这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。平仄江上渔者（宋）范仲淹1江上往来人，但爱鲈鱼美。2君看一叶舟，出没风波里。3梦江南（唐）温庭筠4梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。5辨别平仄：诗词中的对偶叫对仗。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。对仗出句和对句的平仄是相对立的。出句的字和对句的字不能重复。对联是从律诗演化出来的，所以也要适合上述标准：墙上芦苇，头重脚轻根底浅，山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。律诗中的对仗还有它的规则：律诗要求对仗，以颔联、颈联为常格。但也有例外：通篇皆对，较少见。例：杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。首、颔、颈（或颔、颈、尾，罕见）三联。或可称为“鼎足格”。例：李白《别友人》青山横北郭，白水绕东城。与君一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧斑马鸣。01020304杜甫《咏怀古迹五首之一》支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。05庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。首、颈二联。称为“偷春格”。例：王勃《送杜少府之任蜀川》城阙辅三秦，烽烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。01刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》03怀旧空吟闻笛赋，到郡翻似烂柯人。05今日听君歌一曲