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试析《倾诚之恋》的叙事技巧

【摘要】张爱玲的中偏小说《倾城之恋》是其很多作品当中的代表之作。此

部小说打动了无数读者之心，皆因作者在这部作品当中所采用的写作技巧是非常

独特的，而这种独特的技巧也成就了这部作品。将就这部作品的独特技巧——叙

事技巧，做一个浅显的分析，不足之处还望指正。

【关键词】叙事；女性；第三人称视角；全知视角；显身；隐身

《倾城之恋》是一代才女张爱玲的代表作之一，收入《传奇》。张爱玲本身

就是一部传奇。在中国现代文学史上，她的小说也充满了传奇的色彩。当代的很

多文学评论家对张爱玲文学的研究和关注在某种意义上已经达到了和鲁迅相提

并论的程度。她的小说自有其独特的魅力。本文试图从叙事学角度对她的中篇小

说《倾城之恋》作一技术性的分析。

《倾城之恋》是一个关于“逃离”的故事，是一部关于香港和上海双城的“传

奇”。作品写于I943年9月，张爱玲在《传奇》扉页这样解释：“书名叫传奇，

目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”她本身就是一部传奇，

传奇的一生，传奇的文学。在中国现代文学史上，她的小说也充满了传奇的色彩。

王德威在《落地的麦子不死——张爱玲的文学影响力与“张派”作家的超越之路》

中就列举了白先勇、施叔青、朱天文、苏童、王安忆等“张派”作家。随着文学批

评模式的不断增多，张爱玲的小说文本获得了不同方式的解读。笔者认为有多少

种批评模式，就有多少种解读方式。本文试图从叙事学角度对她的中篇小说《倾

城之恋》作一技术性的分析。

一、小说大都采用第三人称叙述视角进行叙述

第三人称叙述即从与故事无关的旁观者角度进行叙述，也就是全知视角叙

述。《倾城之恋》中除对话以外大部分的篇章基本都是全知视角叙述，如：“她答

应了徐太太。徐太太在一星期内就要动身。流苏便忙着整理行装。虽说家无长物，

根本没有什么可整理的，却也乱了几天。变卖了几件零碎东西，添制了几套衣服。

徐太太在百忙中还腾出时间来替她做顾问。徐太太这样的笼络流苏，被白公馆的

人看在眼里，渐渐的也就对流苏发生了新的兴趣……”

“他每天伴着她到处跑，什么都玩到了……晚上他们常常出去散步，直到深

夜。她自己都不能够相信，他连她的手都难得一碰。她总是提心吊胆，怕他突然

摘下假面具，对她作冷不防的袭击，然而一天又一天的过去了，他维持着他的君

子风度。她如临大敌，结果毫无动静。她起初到觉得不安，仿佛下楼梯的时候踏

空了一级似的，心里异常怔忡，后来也就惯了。”

在以上列举的段落中，作者以全知的角度对故事里发生的事和故事里的人物

进行叙述，并作出了自己的评价，这其中也夹杂了张爱玲本人对于人生的体验和

评价。张爱玲以这种全知视角的叙事情境，作为贯穿她的故事的联结，这符合古

典小说的“全知视角”的叙述角度的特点。

二、众所周知，从叙述学上来说，现代主义小说的“现代性”的一个明显特征，

就是采用“限制视角”的叙述角度而抛弃古典小说的“全知视角”的叙述角度进行

叙述

《倾城之恋》写作于1943年，那时小说叙述艺术的主流已经是现代主义的

小说叙述艺术。但是，张爱玲还是选择了“全知视角”的叙述视角，这不能不说是

张爱玲的一种自信。她的自信缘于她能够创新。她的创新表现在她在这一叙述原

则的前提下，在小说中转换了叙述视角，常常以某一主要人物的视角进行叙述，

也常常选择一个对环境可能有特殊敏感或有陌生感、新奇感的人物，作为叙述的

视角。如《倾城之恋》中国现当代文学研究有这样的一段文字：

“门掩了上，堂屋里暗着，门的上端的玻璃格子里透进两方黄色的橙光，落

在青砖地上。朦胧中可以看见堂屋里顺着墙上上下下堆着一个书箱，紫檀匣子，

刻着绿泥款识。正中天然几上，玻璃罩子里，搁着珐琅自呜钟，机括早坏了，停

了多年，在微光里，一个一个的字都像浮在半空中，离着纸老过。流苏觉得自己

就是对联上的一个字，虚飘飘的，不落实地。白公馆有这么一点像神仙的洞府，

这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天

差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。流苏交叉着胳膊，抱住她自己的颈项

七八年一眨眼就过去了。你年轻么？不要紧，过两年就老了。这里，青春是不希

罕的。他们有的是青春一一孩子一个个的被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩

的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。

这一代便被吸收到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的

怯怯眼睛。”

这段文字是采用白流苏的视角来叙述的，白流苏