第一单元第3课《江山多娇》教学课件湘美版2025美术七年级下册.ppt

《江山多娇》教学课件湘美版（2024）初中美术七年级下册2024-2025学年目录壹山水画萌芽与早期发展肆山水画技法与意境营造叁明清山水画的流派与风格贰宋元山水画的艺术成就伍经典山水画作品赏析陆现代山水画的传承与创新山水画萌芽与早期发展壹魏晋南北朝山水画起源社会动荡时期，文人通过山水画寄托情感，山水画从人物画背景中独立出来。文人寄情山水此时山水画技法尚不成熟，有“人大于山，水不容泛”的特点。技法不成熟特点宗炳提出“畅神”理念，强调山水画能让人精神愉悦，体悟自然。宗炳《画山水序》隋唐山水画成熟隋唐时期国家统一、经济繁荣，为山水画的发展提供了良好的社会环境。01国家统一经济繁荣展子虔的《游春图》是现存最早的山水画作品，采用青绿山水技法，场景宏大。02展子虔《游春图》《游春图》采用俯瞰式构图，融合山水、人物、树木，展现了宏大的场景。03俯瞰式构图融合宋元山水画的艺术成就贰北宋山水画的写实与三远法三远法的提出与应用北宋画家写实追求北宋画家注重观察自然，追求写实，郭熙《林泉高致》提出“三远法”。郭熙提出“三远法”：高远显山峰雄伟，深远营造空间感，平远展开阔视野。范宽《溪山行旅图》的高远法范宽《溪山行旅图》用高远法，描绘山峰、瀑布与商队，气势磅礴。南宋山水画的边角式构图南宋山水画风格转变，马远、夏圭开创“边角式”构图。南宋山水画风格转变马远《寒江独钓图》以孤舟、渔翁和大片留白，营造寒江寂寥意境。马远《寒江独钓图》的意境马远有“马一角”之称，夏圭有“夏半边”之称。马远“马一角”与夏圭“夏半边”010203元代文人画的兴起元代文人画兴起，山水画重笔墨情趣与意境表达，借画抒情、言志。元代文人画兴起01赵孟頫主张“以云山为师”“作画贵有古意”，风格古朴典雅。赵孟頫的绘画主张02黄公望《富春山居图》描绘富春江景色，意境空灵，是传世名画。黄公望《富春山居图》的意境03明清山水画的流派与风格叁浙派与吴门画派浙派风格浙派以戴进、吴伟为代表，风格豪放刚劲。吴门画派特点吴门画派以沈周、文徵明等为代表，追求诗书画印结合。松江派与南北宗论松江派董其昌倡导“南北宗”论，提供理论指导。松江派代表人物南北宗论对山水画发展提供理论指导，影响深远。南北宗论意义山水画技法与意境营造肆笔墨技法的运用笔法是山水画核心技法，包括中锋、侧锋、逆锋。中锋线条圆润立体，侧锋线条变化丰富，逆锋线条苍劲有力。笔法运用墨法有焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨“五墨”之分，追求墨分五色。通过墨色运用，可表现山水远近、明暗、虚实关系。墨法运用常用笔法包括勾、皴、擦、染、点。勾用线条勾勒物体轮廓，皴表现山石、树木纹理质感，擦用干笔轻擦，染用淡墨或色彩渲染，点用于表现树叶、苔点。常用笔法意境与情感的表达意境营造意境是山水画灵魂，画家融入情感与思想，营造独特氛围。山水画注重“意在笔先”，创作前深入思考表现内容与意境。情感表达倪瓒多画太湖山水，用枯笔勾勒，营造空灵、清幽意境，表达淡泊追求。八大山人用简洁夸张线条与浓淡墨色，营造独特风格，表达内心孤独愤懑。经典山水画作品赏析伍《千里江山图》的艺术特色王希孟《千里江山图》采用全景式构图，展现北宋江山壮丽与繁荣。全景式构图01运用青绿山水技法，以石青、石绿颜料描绘群山、江河、村落与行船。青绿山水技法02融合自然与人文景观，表达画家爱国之情。自然与人文结合03《溪山行旅图》的自然描绘运用雨点皴和积墨法，描绘山石质感与立体感。瀑布、溪流、行旅点缀，使画面动静结合，展现自然之美。范宽《溪山行旅图》用高远构图，主峰占据画面三分之二。高远构图雨点皴和积墨法动静结合《富春山居图》的深远意境采用散点透视，依次展现富春江两岸景物，意境深远。散点透视用干笔皴擦和淡墨渲染，笔墨简洁多变，体现画家对自然的理解。干笔皴擦和淡墨渲染体现画家对自然的理解与自由追求。自由追求现代山水画的传承与创新陆传统技法的学习与应用010203现代画家学习传统现代山水画家深入学习古代经典，掌握传统技法与理论。结合传统与现代审美画家结合传统技法与现代审美进行创作，亲近自然，深入生活。专业人才培养美术院校和机构开设山水画课程，培养专业人才。现代材料与技法的尝试01画家在保留传统笔墨精神的同时，尝试新的材料、技法与表现形式。02借鉴西方绘画观念与技法，如油画色彩和构图，增强视觉冲击力。03推动山水画与文学、音乐、舞蹈融合，创造多元艺术形式。保留传统笔墨精神借鉴西方绘画技法多元艺术形式融合*******