“长安画派”与“新金陵画派”山水画比较研究.pdfVIP

摘要

摘要

1949年中华人民共和国成立，长期处于战火和动荡中的中国进入和平建设时期。

在共和国初创阶段，各个领域百废待兴，中国画在当时面临依据传统笔墨与反映新事

物之间的选择。“长安画派”和“新金陵画派”均形成于这个时代大背景之下。它们

承袭清末民初以来中国画的革新思潮，通过写生实践对中国画进行探索与改造，以各

自的笔墨出色地反映时代生活，均取得巨大成功。

因“长安画派”与“新金陵画派”在同一时期崛起，故二者具有相似性。又由于

两者在不同区域发展，它们代表不同的文化类型亦带有强烈的差异性。本文将对两个

画派的写生实践与观念、绘画题材及笔墨构图、设色赋彩，以及代表性人物的艺术观

念等展开比较研究。试图探索、分析并论述“长安画派”与“新金陵画派”山水画表

现形式所呈现出的不同绘画风格，进一步深入探究两个画派山水画其背后所代表两种

文化类型，并从多种角度对两个画派山水画的不同之处阐述自己的看法。

“长安画派”和“新金陵画派”山水画因发展的历史背景和人文基础的不同而形

成迥异的表达方式。其中“新金陵画派”山水画多体现灵动、清秀、柔韧之美，“长

安画派”则以质朴、浑厚、雄伟、深沉之美的集群风格著称。在构图造型上，“新金

陵画派”写生创作多以全景式视角展开，有利于表现大场景、大画面、大空间；而“长

安画派”则依靠以小见大的手法，以一角构图、三角构图、满构图、对角线构图等多

种构图形式为主。在设色赋彩上，“长安画派”强调对颜色的充分运用，将色彩与传

统墨法相结合，创造了青绿重彩写意山水画绘画风格；而“新金陵画派”在色彩表现

方面几乎只设淡彩而不设重彩，清新素雅。分析“长安画派”和“新金陵画派”的发

展脉络，对于当下中国画发展所面临的种种困境具有启示意义。本文通过对两者山水

画进行了尝试性地比较分析与阐释，进一步厘清二者历史地位与文化价值。

关键词：长安画派，新金陵画派，山水画，时代性，地域性

I

ABSTRACT

ABSTRACT

AfterthefoundingofthePeoplesRepublicofChinain1949,China,whichhasbeen

inthemidstofwarandturbulenceforalongtime,hasenteredtheperiodofpeace-building

andisintheinitialstageofvariousfieldswaitingtoberevived.Atthattime,Chinese

paintingfacedthecontradictionbetweentraditionalbrushandinkandthereflectionofnew

things.BoththeChanganSchoolofPaintingandtheNewJinlingSchoolofPaintingwere

formedinthecontextofthisera.TheyinheritedtherevolutionarytrendofChinese

paintingsincethelateQingDynastyandearlyRepublicanperiod,exploredand

transformedChinesepaintingthroughlifedrawingpractice,andreflectedthelifeofthe

timesbrilliantlywiththeirrespectivebrushandink,allachievinggreatsuccess.

AstheChanganSchoolofPaintingandtheNewJinlingSchoolofPaintingemerged

inthesameperiod,theyaresimilar.Astheydevelopedindifferentregio