《书谱》笔法谈一：起笔和收笔，中锋和侧锋、提和按.docVIP

《书谱》笔法谈一：起笔和收笔，中锋和侧锋、提和按

《书谱》笔法谈：

起笔和收笔，中锋和侧锋、提和按吴周剑《书谱》笔法浅谈之一起笔和收笔我们知道，一个笔画的完成，须要起笔、行笔、收笔三个过程，大到横竖撇捺，小到一个点都是有这个动作过程的。

本文着重讲讲《书谱》的起笔和收笔，至于行笔过程涉及内容更丰富，今后再做探讨。

读帖时，须要细致视察每一个细微环节，其中很重要的一个方面就是起笔和收笔。

古人讲：

起笔时大胆落墨，一挥而就收笔时当心整理，百般挑剔。

这里讲起笔时能够一挥而就，必定是功力特别深厚时才能信笔写出很好的效果。

收笔则与起笔同样重要，故而须要当心整理。

孙氏的《书谱》在起收笔方面很有特色，特别精致，特殊是对锋颖的娴熟运用令人叹为观止。

一、起笔孙过庭的起笔特别爽利，的确做到了一挥而就。

在临习过程中，我们可以从一下几个方面来视察和学习《书谱》的入笔方法。

1、起笔的角度（方向）首先《书谱》中起笔的时候都不是直入的，它有一个很小的细尖。

这个细尖虽然很细很小，但是却不单薄，很厚重。

应是入笔后稍微的捻管所致，使的笔画快速的由侧锋转到中锋来。

这样的入笔显得含蓄有韵味。

入笔的角度变更许多，几乎各个角度都有，须要细致观摩，找准入笔角度对接下来的行笔动作有很大帮助。

这里用泾渭书法班导师姜老师的几个图示来说明入笔角度的多变。

竖的不同起笔角度横的不同起笔角度下面是书谱中不同角度入笔的实例：

变更太丰富，不能一一列举，读帖时要细致视察。

2.起笔的藏露《书谱》的起笔，大都露锋起笔，显得特别爽利，但又不是直入，而是有个角度方向的转变，所以不会显得太过毛刺。

少量的藏锋起笔也是为了变更节奏，增加字法章法的丰富性。

露锋藏锋3.起笔的轻重《书谱》的起笔大都较为轻快，顺势而入，显得特别顺畅流美。

但也间或夹杂一些较为重的起笔动作，有一个顿挫和按的动作。

这样轻重结合的起笔，增加了整体的节奏感，有一种抑扬顿挫之感。

轻起笔重起笔4.起笔时与上一笔的承接关系《书谱》的行文特别流美，一点都不会有堵塞的感觉。

虽然连笔不多，大都字字独立，但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。

因此要留意起笔时与上一笔的笔意上的连带关系，走笔要有势的关系，不行一笔一笔独立开来。

如志的第一笔横画以及俯的第一笔撇画。

二、收笔许多人光留意了起笔而不去关注收笔，这是不对的。

古人对于收笔特别重视，无不当心翼翼。

有来必有收，这样一个字才算写完整，而不是丢了一块。

1、顿收这种收笔方法是用笔肚子收笔，给人一种戛然而止的感觉，引发联想。

但是《书谱》中此法不多用。

2.回收回锋收笔，这里是到了笔画末端略提后回锋，把笔画包在点画当中，同样有含蓄隽永的艺术效果。

例如无字横的收笔和令字最终一点的收笔。

3.放收这种收笔方法在《书谱》中运用的最多。

值得一提的是这种收笔时，孙过庭一般有一个提的动作，导致出来一个小小的锋尖。

互字第一横的收笔很明显。

有些笔画收笔时，提的成分加多，不如上面的含蓄。

有些笔画为了承接下一笔，眉目传情，放收时要留意笔断意连。

4、锋尖送到随处收笔时最忌讳用力甩出去，而是应当把锋尖送到笔画《书谱》笔法浅谈之二中锋和侧锋东汉文学家、书法家蔡邕（133～192年）有句名言，叫令笔心常在点画中行。

这句话说明，笔在行走过程中，笔心不会老是听话的走在笔画的中间，须要我们加以限制，使得笔尖经常走在点画的中间。

当然，有时候笔尖由于书写动作的缘由出现在了点画的边缘或者说是偏离了点画的中心，那也是很正常的而且是必需的。

笔尖走在点画的中心，即为中锋用笔。

笔尖不在点画的中心，跑到了边缘即为侧锋用笔。

因此蔡邕的这句话我们可以理解为书法中的用笔，是中锋为主，侧锋为辅的。

关于中锋和侧锋是初学者最先驾驭的几个概念，这里不细说。

来说一说《书谱》中有关中锋和侧锋的状况。

《书谱》也是遵循这个中锋为主，侧锋为辅的用笔原则的。

该帖的线条比较优美，行气上比较流畅，用中锋的沉实稳重才能压得住。

当然也有偶用侧锋的地方，取其妍美。

有人看《书谱》流畅飞扬，就认为它是侧锋为主的，书写过程中大量运用侧锋，这是不对的，写出来的效果必定力弱字飘。

《书谱》中的主体都是中锋写的，占绝大多数，这里随意举两个例子