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近五年中国悬疑网络剧悬念设置动因、表现与作用

一、近五年中国悬疑网络剧悬念设置动因

（一）“悬念”概念界定

悬念是悬疑类型作品创作的关键要素，悬念设置是悬疑类型网络剧创作的核心。

关于悬念这一概念的界定，从电影角度和戏剧角度出发的较多，《现代汉语》中对“悬念”一词给出释义，即人们在观着艺术作品时，“对故事发展和人物命运的关切心情”[。学者聂欣如在彼得乌斯关于悬念的“知觉一情绪”理论基础上提出“悬念是一种情绪”，是紧张和疑问的结合；[2]悬疑电影大师希区柯克曾提出桌下炸弹理论，表明悬念的设置与创作者提供的信息有关，强调让观众感到震惊与不期而至是悬念产生的关键；[3学者威路特也运用炸弹这一比喻来解释悬念，他在《论悬念》中从戏剧角度出发：“他埋下一颗炸弹，这颗炸弹有可能是物质的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸…他把戏剧中的能量释放出来，这种能量就是悬念。”[4可见，对于悬念的定义大致分为两个视角，分别从受众者和创作者的角度，给出“情感”与“技巧”的诠释。这一概念同样延续到悬疑类型网络剧的创作中，遵循情感与技法的双向配合，但因网络剧这一媒介形式与传统戏剧与电视剧等不同，还受剧集长度和观看形式等限制影响，因而将进一步基于悬疑类型网络剧特点，探究悬念设置的内在深层动因。

（二）悬念设置主要动因

1.时间的省略

网络剧具有剧集短小精悍的特点[5，观察近年来热播的悬疑网络剧，呈现出集数减少，单集时长也在缩短，想要在有限时间内完成较高质量的悬念设置，同时保证悬念一定的密集度来吸引观众，使得时间的省略是悬疑类型网络剧中悬念设置常用技巧之一。

热拉尔·热奈特（GerardGenette）在《叙事话语》中提出叙事时间理论，根据话语时间与故事时间的差距，主要把“时长”大体划分为“省略、概要、场景、停顿”四种类型，其中关于时间的省略，不仅可以使叙事节奏跌宕起伏，生成悬念，还能使叙事形态虚实结合，增强悬疑张力。《消失的孩子》（赵小鸥/赵小溪，2022）开篇以小孩莫莫的失踪，以母亲目送孩子下楼和父亲在楼下电话催促衔接，消失的过程被隐藏，悬念生成；《胆小鬼》（张晓波，2022）中有大量跳转情节，黄姝在舞台上跳舞，紧接着便是两年后的案发现场，少女成为倒在鬼楼的雪地里冰冷的身体，中间省略了更多时间，鲜活美好的生命被活吞，除悬念生成外，强烈对比也带来更大的冲击力。热奈特将省略分为“明示”和“暗示”[7时间暗示省略的技法使得悬疑类型网络剧主动推进情节、把控节奏也增强悬疑性和可看性，留给观众推论的空间。

2.认知的聚焦

网络剧具有即时性和互动性的特点8，碎片化时代下，手机等移动设备传播，更加自由，因而能时刻抓住观众目光，并让观众参与其中尤为重要，网络剧在悬念设置上，也会更加考虑受众的感受，达以聚焦的目的。

热拉尔·热奈特的聚焦理论中指出叙述者与人物之间的认知关系，其中观众认知聚焦也会产生悬念，聚焦理论提出关于信息素这一重要概念，悬念的产生随着信息中心的变化而变化，观众认知聚焦则是信息素过剩情况下的表现[9，指观众所获得的信息要比人物所知的信息多时，社会处于悬念设置中的优势地位，不仅可以更好地吸引观众参与进入剧情，还能有效调动观众的情感，产生或紧张或担心或惊险等复杂情绪，从而使得悬念自然生成，主要表现在同一空间和不同空间上。《消失的孩子》中，没有经济来源的袁午，为了冒领退休金而隐父亲死讯，当他决定把遗体藏在出租屋时，大伯突然到访，此时的大伯并不知情，可知晓一切的观众却一边疑惑袁午该如何处理，一边为大伯的安危担心。此外，《尘封十三载》（刘海波，2023）巧妙地利用异空间，将信息要素转移到每集开头，设置的“楔子”包含当集重要信息与线索提示来完成聚焦动作，如在楔子中仅依靠画面完整呈现了受害人柳梦遇害的过程，依次出现包含樱桃发饰、铅笔和手表的犯罪物证，进入正片空间后，当人物带着手表这一物证出现，观众根据线索呼应悄然揭秘嫌疑人，悬念在不动声色中生成。

3.序列的复合

序列是逼近悬念设置动因深层内核的关键，在近年中国悬疑网络剧作品中，悬念设置愈发体现序列与功能的应用特征，体现出悬疑网络剧创作的后现代主义美学倾向。

罗兰·巴特（RolandBarthes）把悬念视作畸变，认为开放性序列让受众与悬念得以紧密接触，而未完成的序列则相当于一个开放性的聚合，让受众从混乱逻辑中得到情绪释放，因而悬念是一种对逻辑“补正”的过程。[0]基于巴特对序列与功能的认知，克洛德·布雷蒙（ClaudeBremond）则对此提出更进一步阐释，认为“基本序列互相结合产生复合序列”]，呈现出首尾连接、中间包含和左右并连等形式，在很大程度上丰富了悬念设置的表现方式。①例如《漫长的季节》（辛爽，2023）中的悬疑事件即通过支离破碎的片段，将跨越二十年的时空碎片拼接起来，如前半段桦钢工人半夜看到带着煞气的人，在后