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白居易《池上早夏》赏析与习题解析

一、原文呈现

池上早夏

唐?白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。

舟船如野渡，篱落似江村。

静拂琴床席，香开酒库门。

慵闲无一事，时弄小娇孙。

二、注释详解

水积春塘晚，阴交夏木繁

水积：春日的雨水积聚在池塘中，“积”字写出水量丰沛，带着春日尾声的温润。

阴交：夏日的树木枝繁叶茂，树荫相互交错覆盖，“交”字如速写，勾勒出枝叶交织的茂密。

两句点明时节转换，从“春塘晚”到“夏木繁”，时间在光影与绿意中悄然流转。

舟船如野渡，篱落似江村

野渡：野外无人看管的渡口（韦应物“野渡无人舟自横”），此处形容池边舟船随意停泊，无人工雕琢的自然之趣。

篱落：篱笆，乡村常见的围栏。“似江村”写出池边景致如江南村落般质朴，远离市井喧嚣。

静拂琴床席，香开酒库门

琴床席：摆放琴的案几与坐席，“静拂”写动作轻柔，暗含心境的平和，如王维“人闲桂花落”的静谧。

酒库：储存酒的库房，“香开”指打开库门，酒香四溢，“香”字从嗅觉写闲适，让画面有了味道。

慵闲无一事，时弄小娇孙

慵闲：慵懒闲适，“慵”非懈怠，而是卸下俗务后的自在，如陶渊明“采菊东篱下”的随性。

小娇孙：可爱的小孙子，“娇”字含宠溺，“时弄”写祖孙互动的日常，琐碎却温馨。

三、作者与创作背景

白居易（772—846），字乐天，号香山居士，中唐现实主义诗歌的代表人物。其诗以“文章合为时而著，歌诗合为事而作”为宗旨，既有《长恨歌》的婉转，也有《卖炭翁》的沉郁，晚年更偏爱书写闲适生活，语言通俗如话，却藏着细腻的人生感悟。

《池上早夏》约作于白居易晚年（830年以后），此时他已辞去刑部尚书之职，退居洛阳履道里，坐拥池园，远离官场纷扰。诗中“慵闲无一事”的状态，正是他“世间尽不关吾事”（《闲居》）心境的写照——历经宦海沉浮后，他终于在家庭与自然中找到安宁，将日子过成了一首淡淡的诗。

四、相关知识梳理

白居易的“池园诗”系列

晚年白居易围绕自家池园写了数十首诗，构成“池园生活图谱”：

《池上》“小娃撑小艇，偷采白莲回”写童趣；

《池畔》“清泉绕砌流，修竹当窗密”写清幽；

本诗则聚焦“早夏”，以池为中心，辐射出自然、器物、亲情，展现生活的全貌。

“早夏”意象的诗学内涵

早夏介于春与夏之间，既有春的余温，又有夏的初盛：

与“孟夏”（初夏）相比，“早夏”更含“新”意（如“夏木繁”尚非浓荫蔽日）；

诗人常借早夏写过渡感，如孟浩然“荷风送香气，竹露滴清响”，白诗则更添生活气息。

“以俗为雅”的语言艺术

诗中“舟船”“篱落”“酒库”“娇孙”均为日常事物，无华丽辞藻，却如南宋严羽所言“羚羊挂角，无迹可求”——通俗中见真味，与他“老妪能解”的追求一致。

五、全诗赏析

（一）起：池上光阴，时序流转

“水积春塘晚，阴交夏木繁”开篇以池为眼，写尽春末夏初的微妙变化。春日的雨水还积在塘中，带着暮春的余韵；岸边的树木已枝繁叶茂，树荫交错，宣告着早夏的到来。“积”与“交”两个动词，让静态的景物有了时间的流动感——不是突兀的季节更替，而是春雨慢慢积聚、枝叶悄悄生长的温柔过渡。

这两句如工笔淡彩，不着浓墨却层次分明：水是春的余痕，木是夏的初颜，池塘则是这一切的见证者。站在池边，仿佛能听见春水渐满的轻响，看见新叶舒展的姿态，时光就在这光影与绿意中，悄悄换了衣裳。

（二）承：池边风物，如处江村

“舟船如野渡，篱落似江村”将视线从池水拉向岸边，船儿随意泊在池边，像野外渡口无人问津的小舟；篱笆围着园舍，竟有几分江南村落的质朴。“如”“似”二字，让眼前的池园有了远方的意境——不必真去野渡江村，此处的闲静已足够动人。

白居易晚年极爱“江村”意象，他在《江村》中写“江村亥日长为市，落帆度桥来浦里”，而本诗将池园比作江村，藏着他对“大隐于市”的满足：不必奔波远方，自家门前的舟船与篱笆，就是最好的风景。这种“此心安处是吾乡”的领悟，比任何壮游都更显通透。

（三）转：案头闲趣，烟火温情

“静拂琴床席，香开酒库门”从外景转入内室，诗人轻轻拂去琴案与坐席上的微尘，又打开酒库，酒香漫出。“静拂”的“静”，是动作的轻，更是心境的宁；“香开”的“香”，是酒香，也是生活的气息。没有“抚琴弹雅乐”的刻意，也没有“举杯邀明月”的豪情，只是寻常的拂尘、开库，却藏着对生活的郑重——认真对待一张琴、一壶酒，就是认真对待日子。

这两句如电影特写，捕捉生活中的小动作，让闲适有了具体的依托。琴与酒，历来是文人雅事，白居易却写得毫无架子，仿佛在说：雅，不在形式，而在那份“静”与“香”里的自在。

（四）合：祖孙闲弄，岁月静好

“慵闲无一事，时弄小娇孙”收束全诗，点出“慵闲”的真谛：没有俗事缠身，偶尔逗