李白《草书歌行》赏析与习题解析 (1).docxVIP

李白《草书歌行》赏析与习题解析

一、原文呈现

草书歌行

唐?李白

少年上人号怀素，草书天下称独步。

墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。

八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。

笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。

吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。

飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。

起来向壁不停手，一行数字大如斗。

怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。

左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。

湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。

王逸少，张伯英，古来几许浪得名。

张颠老死不足数，我师此义不师古。

古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。

二、注释详解

少年上人号怀素，草书天下称独步

上人：对僧人的尊称，怀素为唐代著名草书僧。

独步：独一无二，形容怀素草书技艺冠绝天下，如“独步天下”的豪迈。

墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔

墨池：化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故，写怀素练字之勤。

北溟鱼：典出《庄子?逍遥游》“北冥有鱼，其名为鲲”，喻笔势磅礴如大鱼腾跃。

中山兔：中山（今河北定州）产良兔，其毛可制笔，“杀尽”夸张写怀素用笔之多，练字刻苦。

笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光

笺麻素绢：各类书写材料（笺纸、麻纸、白绢），“排数厢”写数量之多，见其创作之盛。

宣州石砚：安徽宣州产优质石砚，“墨色光”写墨质精良，衬草书之美。

吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张

绳床：即交椅，“倚”字写怀素醉后的随性。

须臾：片刻，“扫尽”写运笔神速，如“笔落惊风雨”的畅快。

飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫

以“飘风骤雨”喻笔势迅疾，“落花飞雪”状字迹轻盈，视觉与听觉交织，写草书的动态美。

怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走

怳怳：恍惚，似见非见之态。“神鬼惊”写草书气势震撼，“龙蛇走”喻笔画蜿蜒灵动，如《周易》“龙蛇之蛰，以存身也”的生机。

左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战

左盘右蹙：形容笔画曲折交错，“惊电”写速度之快，“楚汉相攻战”喻布局激烈，如战场交锋，张力十足。

湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍

湖南七郡：指怀素游历的湖南一带，“家家”“遍”写其书法流传之广，受人追捧。

王逸少，张伯英，古来几许浪得名

王逸少：王羲之，东晋书法家，善行书。张伯英：张芝，东汉草书家。

浪得名：徒有虚名，并非否定前人，而是极赞怀素草书超越古今的自信。

张颠老死不足数，我师此义不师古

张颠：张旭，唐代草书家，嗜酒善狂草。“不足数”显怀素独树一帜，“不师古”赞其不拘古法，自成一格。

古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞

天生：天赋本真，与“师古”相对。

公孙大娘浑脱舞：张旭曾观公孙大娘剑舞悟草书笔法，此处说怀素草书不依赖外物，全凭天赋，更显其高超。

三、作者与创作背景

李白（701—762），字太白，号青莲居士，不仅是诗仙，亦善书法，其《上阳台帖》为传世真迹。他性情豪放，与怀素同为盛唐“狂”者代表，对打破常规的艺术有着天然共鸣。

《草书歌行》约作于天宝年间（742—756），此时怀素年少成名，以狂草震惊朝野。李白漫游各地，与怀素相遇，目睹其醉后作书的奇景，遂作此诗。诗中“不师古”“贵天生”的主张，既是赞怀素，也是李白自身“天生我材必有用”的精神写照——在艺术与人生中，他都追求摆脱束缚，尽显本真。

四、相关知识梳理

盛唐“狂草”的文化语境

盛唐国力强盛，艺术追求张扬个性：

张旭“以头濡墨”作书，怀素“醉后狂书”，与李白“斗酒诗百篇”同为“盛唐气象”的体现；

草书的“狂”，是对礼法的突破，与李白“安能摧眉折腰事权贵”的精神相通。

诗歌与书法的互文

李白以诗写草书，将视觉艺术转化为语言艺术：

“龙蛇走”“惊电”等意象，与怀素草书的飞动之势互为表里；

这种“诗画同源”的思维，早在《诗经》“如切如磋”中可见，至盛唐更为成熟。

怀素草书的艺术特点

笔法：圆转瘦劲，如“铁画银钩”；

布局：疏密交错，似“星罗棋布”；

诗中“飘风骤雨”“楚汉攻战”恰是其风格的生动写照。

五、全诗赏析

（一）起：赞怀素独步，喻练字之勤

“少年上人号怀素，草书天下称独步”开篇直赞，“独步”二字定调，如惊雷乍响。怀素身为僧人却以草书闻名，本身就打破“僧人当静”的刻板印象，与李白“天子呼来不上船”的狂放相契。

“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”用典夸张，王羲之墨池、中山兔毫，本是书法典故，经李白点化，成了“北溟鱼”腾跃、“中山兔”耗尽的奇景。不写“练字苦”，而写“墨池生鱼”“笔锋杀兔”，既见怀素功夫之深，又显李白想象之奇——练字竟练出了天地气魄。

（二）承：写高堂作书，绘笔势之狂

“八月九月天气凉，酒徒词客满高堂”转至作书场景：秋凉时节，高堂满座，酒酣耳热，为怀素作书铺垫氛围。不是肃穆的书房，而是热闹的宴饮，见其艺术