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白居易《咏菊》赏析与习题解析

一、原文呈现

咏菊

唐?白居易

一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

二、词句注释

一夜新霜著瓦轻

著（zhuó）瓦轻：“著”是“附着、覆盖”，“轻”形容霜的薄而柔——新霜一夜之间轻轻覆在瓦上，不似寒冬厚霜的沉重，却藏着“初寒刺骨”的威力（薄霜更易冻伤草木）。这个“轻”字极妙：既写霜的形态，又反衬后文“芭蕉折、荷倾”的惨状，显霜的“柔中带刚”。

新霜：指入秋后第一次霜，唐代洛阳一带多在农历九月下旬出现新霜，恰是菊花初开的时节，为后文写菊“耐寒”埋下时间伏笔。

芭蕉新折败荷倾

新折：“新”强调“刚刚折断”，非“早已枯萎”——昨夜还是翠绿的芭蕉，经一夜新霜便折断，显霜的破坏力之强；“折”是“弯折”，非“断裂”，留一丝残意，更添秋的萧瑟。

败荷倾：“败荷”指枯萎的荷叶，“倾”是“倾倒、歪斜”——池塘里的荷叶本就因秋渐枯，经霜后彻底倾倒在水面，与“芭蕉新折”呼应，共同勾勒出“万物畏霜”的惨状。

耐寒唯有东篱菊

东篱菊：化用陶渊明《饮酒》“采菊东篱下”的典故，“东篱”从此成为“菊”的代称，暗合“高洁隐逸”的象征——白居易虽未直接写“隐逸”，却借“东篱”锚定菊的精神内核，区别于普通观赏之菊。

唯有：表“独一无二”的限定——在芭蕉折、荷倾的秋日，唯有菊花能抵御寒霜，这个词既显菊的坚韧，也藏着白居易对“众物畏难、唯我坚守”的感慨。

金粟初开晓更清

金粟：形容菊花的花蕊——菊花开时，细小的花蕊如金黄的粟米般点缀在花瓣间，故称“金粟”，既写菊的形态之美，又显其“贵而不艳”的清雅（粟米朴素，却因“金黄”添几分贵气）。

晓更清：“晓”指清晨，“清”既写菊花经一夜寒霜后更显清新（无尘埃沾染），也写其气质的清雅——清晨的冷意让菊花的香气更淡远，形态更挺拔，没有丝毫萎蔫，与“败荷倾”形成鲜明对比。

三、作者与写作背景

（一）作者简介

白居易（772—846），字乐天，晚年自号香山居士，唐代现实主义诗歌的代表人物。他的诗歌风格以“浅近通俗、意深词浅”著称，前期写《卖炭翁》等“讽喻诗”针砭时弊，晚年因官场失意退居洛阳，转向创作“闲适诗”——多借自然景物抒发人生感悟，《咏菊》便是这一时期的典型作品。他一生爱菊，曾在洛阳宅中种菊百株，写下“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”等十余首咏菊诗，将菊的“耐寒”与自身的“坚守”深度绑定。

（二）写作背景

此诗约作于唐文宗大和九年（835年）前后，时年64岁的白居易已退居洛阳三年，任“太子宾客分司东都”（闲职），远离长安的官场纷争。这一年深秋，洛阳降下第一场新霜，白居易晨起漫步庭院，见芭蕉折断、荷叶倾倒，唯有东篱下的菊花迎着寒霜绽放，触景生情写下此诗。

此时的白居易，已历经“甘露之变”（835年，宦官诛杀朝臣，长安陷入混乱），虽身处洛阳未受牵连，却对官场的“寒酷”深有体会——就像新霜摧折草木，官场的权力斗争也能轻易摧毁文人的理想。而菊花的“耐寒”，恰是他晚年心境的写照：不迎合宦官权贵，坚守自己的政治操守与生活志趣，如菊般在“寒霜”中保持本真。

四、相关知识梳理

1.“菊”的意象传统与白居易的创新

在唐诗中，“菊”的意象经陶渊明奠基后，多与“隐逸、高洁”绑定，而白居易在此诗中新增“耐寒”特质，形成“传统+创新”的意象体系：

诗人/作品

菊的核心意象

情感与象征

陶渊明《饮酒》

东篱菊?隐逸

远离官场的淡泊

杜甫《云安九日》

战地菊?悲秋

战乱中的思乡与悲凉

白居易《咏菊》

耐寒菊?坚守

历经磨难后的坚韧与清雅

白居易的创新在于：不写菊的“隐逸之闲”，而写菊的“抗争之韧”——将菊从“避世的象征”变为“入世的坚守者”，这与他“兼济天下不得，仍独善其身”的晚年心境完全契合。

2.诗中的“对比手法”与白居易闲适诗的特点

《咏菊》虽短，却浓缩了白居易闲适诗的两大核心特点：

对比鲜明，以景喻情：全诗以“芭蕉折、荷倾”的“衰景”与“东篱菊”的“盛景”对比，不用一句抒情，却通过景物差异传递“唯有坚守者能耐寒”的哲理，如他在《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”的对比手法，却更简洁直白。

语言浅近，意藏深层：诗中无生僻字（“霜”“芭蕉”“菊”均为常用词），无复杂典故（仅化用“东篱”，学生易理解），如日常说话般自然，却藏着“官场如霜、坚守如菊”的深层寓意——“浅而不薄”是白居易闲适诗的精髓。

3.“新霜”的象征意义

诗中的“新霜”不仅是自然景物，更是白居易对“官场寒酷”的隐喻：

自然层面：新霜摧折草木，是秋日的“自然之寒”；

隐喻层面：